Лига метал-музыки

27 октября 1951 года родился британский гитарист и автор музыки группы Judas Priest - Кеннет «Кей-Кей» Даунинг-младший (англ. Kenneth "K. K." Downing, Jr.). Он родился в городе Уэст Бромвич, Великобритания. Будущий музыкант бросил школу в 15 лет, а в 16 лет был выгнан из дома. Юный Даунинг слабо представлял, чем же он будет заниматься, пока не взял в руки гитару. Он вдохновлялся работой таких гитаристов как Джимми Хендрикс, Джон Майал и Эрик Клэптон, и уже в конце 1960-х гг. К. К. играл в местной группе вместе с Йеном Хиллом. В 1973 году в группу пришёл вокалист Роб Хэлфорд, а незадолго до выхода дебютного альбома в 1974 году, гитарист Гленн Типтон пополнил ряды Judas Priest. Сценическое имя было выбрано музыкантом, когда девушка в Дании не смогла произнести его имя и просто назвала Даунинга «К. К.». Занимает 23 место в списке 100 великих метал-гитаристов по версии журналов.

Находясь под влиянием музыки Джими Хендрикса, Даунинг купил свою первую гитару в шестнадцать лет. Согласно интервью одному музыкальному журналу, родители Даунинга не разделяли интереса К. К. к гитаре. Непоколебимость мнения родителей осталась даже после того, как Judas Priest достигли успеха и признания критиков. Вместе с Йеном Хиллом К. К. уже 35 лет играет в группе. Даунинг известен своими агрессивными, блюзовыми соло и игрой соло вдвоем, вместе с другим гитаристом Judas Priest — Гленном Типтоном. Соло Даунинга оставались в таком же стиле долгое время, на протяжении карьеры, но со временем вобрали в себя различные методы игры К. К. Звук гитариста отличается чуть более «сырым» и грубым звучанием, в отличие от стиля игры Типтона. Музыкант всегда обращает внимание на скорость, точность и мелодичность исполнения. Даунинг широко применяет флажолеты, тремоло и другие приёмы игры на электрогитаре. Со временем количество используемых гитаристами Judas Priest техник игры значительно возросло. В ранних выступлениях Даунинг использовал педаль эффектов wah-wah, в конце 70-х он стал пользоваться ею реже, совсем отказавшись от использования вау-педальки в середине 80-х. Исключения составляют «живые» выступления с теми песнями, которые были записаны с использованием данного эффекта. Только в 1996 году он стал снова использовать wah-wah, когда к Judas Priest присоединился Тим «Потрошитель» Оуэнс и коллектив стал экспериментировать с музыкой ещё больше, чем раньше. Использование wah-wah педали можно услышать в альбоме Jugulator 1997 года. Впоследствии этот эффект использовался и для следующего альбома с Оуэнсом, Demolition, но когда в группу вернулся Роб Хэлфорд, Даунинг опять отказался от использования «квакушки».

Источник

Пора бы уже ввести такой поджанр как Dark Death metal. Но сама команда MALEDICTED позиционирует себя как «сибирский Death Metal\Melodic Death Metal из Иркутска». Совершенно не против.

MALEDICTED в этом году справили первый юбилей (5 лет музицирования), который в частности зафиксировали сабжевым мини-альбомом. Где-то на просторах интернета я вычитал, что музыканты заявляют о своих интересах в области древних цивилизаций и, что более интересно для слушателей, некоторых восточных влияний в музыке. Сразу отмечу, эта тема включена в музыкальные структуры мини-альбома очень бережно и органично, максимально соответствуя духу своего личного Dark MDM.

И в самом деле, MALEDICTED начинают с весьма атмосферного трэка "Ancestress", в котором, как в кипящем чане, властвует горячая, но весьма спокойная мелодическая линия, вполне вероятно восточного генезиса. Ощущение магического приготовления MDM-зелья подчеркивается раскаленными гитарами и особенно харш-вокалом, который подчеркивает высокую температуру трэка. На ту же задачу работают сложно выполненные, записанные и смикшированные партии эпических гитар. В трэке использован армянский духовой инструмент дудук.

Вот где восточная изюминка MALEDICTED, подумалось, — начало трэка "Primordial". В котором в дальнейшем на заднем фоне бликует глубокая и медленная мелодическая линия, которая вроде бы сама по себе, но по факту - один из слоев многофактурного трэка, в котором все связано не только вокальной партией, но и «диктаторскими» гитарами, ну и само собой, неслабой по архитектуре ритм-секцией. Мне кажется, этот трэк весьма показательный и самый представительный на мини-альбоме. Здесь также поет Дарья Бабичева, профессиональная вокалистка Иркутской филармонии. В песне применен индийский ситар.

А в композиции "Lost Legacy" MDM-начало проявляет себя в самом мощном и показательном плане.

Хочется отметить вокал, который часто следует за солирующими струнными, но явно имеет свою жуткую мистическую индивидуальность. Прежде всего из-за артистической подачи (и это не комплимент, а фиксация факта, что исполнитель не просто поет, а интересно интонирует, вливая насколько может эмоционального кипятка).

Пора бы сказать и работе продюсирования, которая все чаще и чаще радует в альбомах новейших российских команд. Этот труд выполнен на большие баллы, создав в итоге монолитные композиции, где во-первых, все слышно (прослушано в высшем качестве) - малейший движ инструменталистов и вокалиста, а во-вторых, адекватно смикшировано \m/.

И те же гитарные, весьма «извилистые» и навороченные, мастерские партии в финальном миксе сопряжены с остальным материалом настолько профессионально, что просто нет никакого смысла говорить о них отдельно. Это вообще-то редко бывает, но всегда заметно. В принципе - это высокий показатель цельности именно каждого отдельного трэка.

P. S. Обложка альбома — Милена Кресс. Кстати, это реальная картина, которая написана маслом на холсте. Изображена Тиамат, праматерь всего живого.

https://vk.com/maledicted_band

https://vk.com/music/album/-2000157986_22157986_849178497c4c140f9c

Калининградские MDM-щики THE FALL OF CREATION записали свой второй альбом. И если первый вышел в ковидном 2020-м, то второй через четыре года. Прогнав даже точечно для ознакомления, понял, что музыканты подошли к делу даже не то чтобы ответственно, а более того, собрали в единый ударный кулак наличное мастерство, зубодробительные идеи, а также фантастическое чувство атмосферы истинно брутального произведения.

В итоге получился 8-трэковый альбом Enlightenment, поражающий не сколько стройностью и тяжестью, но даже и философичностью музыкального содержания. Причем это даже безотносительно от текстового контента.

Если на одном из серьезных металлических порталов группа отмечена тэгами Melodic Death/Groove Metal, то на нынешнем диске команда THE FALL OF CREATION шагнула дальше (не)простых (условно) рамок MDM. Atmospheric Death Metal – это стопудово, хотел было даже приписать Brutal, но тут на трэке Martyrdom включилась чрезвычайная лирическая инсталляция - вдохновенная и будоражащая. Что ж, может, обойтись без этого тэга? Time will tell, время покажет.

Тут самое место отметить ритм-секцию группировки, которая совместно с композиторским ядром участников поработала над сложностью и искусной хаотичностью музыкального послания в духе лучших образчиков Death и Thrash metal. (Не буду заниматься Name-dropping и называть какие-то команды дабы типа наставить на ум слушателя. Это совершенно бесполезно, а местами и вредно. Если группа мощна своим композиционным ремеслом, то не стоит приплетать тут «стрелочников», какими бы они именами не блистали).

А теперь нужно посмотреть состав команды THE FALL OF CREATION, чтобы определиться с гитаристами, которые тут отработали. В доступной информации указано, что у команды два гитариста: ритм- и лид-, если это так на свежайшем альбоме, то понятна тактическая и стратегическая линия команды. Если струнная работа разделена с чувством, толком и расстановкой, то имеем, что имеем. А именно — сокрушительный, умный, заразительный риффинг, а также бешеные соляки, которые на раз могут быть причислены к техно-дэту.

Так? Да, бесспорно, при этом в теле композиции это драматическое и мелодическое беснование вложено очень тактично. Не для того, чтобы кто-то «упал в обморок» от струнного волшебства, а для того, чтобы каждая композиция буквально дышала Одухотворенной Музыкой с неоклассическим тачем, как в трэке, например, Prophetic Dream.

Пора бы пару слов сказать и о вокалисте THE FALL OF CREATION, который поджигает здесь каждый трэк, как тот самый Змей Горыныч)) Попервоначалу я отметил его коровую направленность и характеристики, и собирался посетовать на ту самую огневую подачу. Хорошо, что не поспешил. Вокалист на этом альбоме - одна из опор музыкального послания, и, кстати, он все-таки умеет в вариабельность, и также способен добавить эмоционального октанового числа. Хотя казалось бы, куда еще? Услышите сами.

Альбом THE FALL OF CREATION пролетает как транссибирский экспресс, и это один из показателей душевной и даже, не побоюсь этого слова, прогрессивной работы. Я могу тут позаниматься теорией музыкального восприятия, но до великого Теодора Адорно мне далеко. Предположу только, что если музыка сложная, то она не дает расслабляться аналитическим центрам мозга.

Ну, я думаю, один из сильнейших альбомов года 2024-го.

https://vk.com/thefallofcreation

https://vk.com/music/album/-2000996410_21996410_f597c3f76257ec6013