Человечество против гигантского ящера. Перезагрузка японского кайдзю-блокбастера с Брайаном Крэнстоном
Как только люди не издевались над матушкой природой и родной планетой. Будь это время, когда в состоянии войны сверхдержавы охотно бомбили друг друга бомбами, или же сейчас, когда в желании обеспечить себе комфорт, мы все более и более сильно уничтожаем наши ресурсы. Но в жизни всё в балансе и рано или поздно, не нужные звеня всегда заменяются. Вот и данным оружием природы в данном случае является Годзилла из фильма Гарета Эдвардса.
В отличии от большинства зрителей, я нисколько не увидел в Годзилле — «месть природы». Очевидно, что оно буквально зародилось на страхе японцев перед повтором события в Хиросиме и после относительно недавнего коллапса на Фукусиме, идея поднятая создателями перестаёт быть, чем то фантастическим и представляет собой достаточно фантастический взор на наше возможное будущее.
Вот и если Годзилла Эммериха просто пыталась выжить, то в данном случае Эдвардс вернулся к японскому первоисточнику и с огромным уважением перенёс канонические «правила» франшизы под новый лад. При этом, сохранив всё самое важное. Вот почему Годзилла тут нисколько орудие природы, которое призвано покарать грешных людей, а скорее орудие баланса и это меня безумно привлекло. В том числе и то, насколько неожиданно Годзилле вдруг приходится делить экранное время с «себе подобными персонажами».
Подозрения на подобный поворот сюжета были, но Эдвардс не только подтвердил их, но и эффектно превзошел. Во всём этом смущает лишь то, что сам Годзилла смещается на второй план перед историей группы людей, которой как по мне отведено слишком много экранного времени.
Но стоит признать, что всё это с лихвой покрывает то, насколько великолепно и самое главное умеренно потратил бюджет картины Гарет Эдвардс. Лишь доказав то, что с малыми деньгами и крупными, можно всегда снять роскошный фильм и в данном случае, Эдвардс показал себя с самой лучшей стороны, сняв не просто очень серьезный и мрачный фильм, а скорее очень таинственный. Настолько, что интрига относительно внешности Годзиллы в полный рост и отдельных сюжетных ходов истории заставляет с еще более сильным интересом наблюдать за происходящим на экране.
Он идеально передал атмосферу тотального уничтожения всего на нашей планете. Будь это крупнейшие здания огромных мегаполисов, или же люди, которые мрут тут пачками. Наблюдая за происходящим на экране, ты не просто забываешь всё увиденное в «Тихоокеанском Рубеже», «Трансформерах» и в ряде других подобных лентах, но и в полной мере видишь на экране идеальное материальное воплощение «апокалипсиса» на экране.
Тут уж стоит признать огромное влияние роскошного саундтрека созданного Александром Депла. Ведь если назначение его кандидатуры смущало с самого начала, то всё смущение быстро сходит на нет при просмотре ленты. Так как именно музыка Деспла с классическим оркестральным звучанием является основным источником таинственности, серьезности, мрака и пожалуй даже ужаса не только в сценах зрелища, но и во всём фильме в целом.
Мастера по визуальным эффектам так же постарались на славу. Годзилла не только визуально стал безумно похож на своего Японского «дедушку», но и буквально впечатлил своим невероятным размером и масштабом на экране. Включая и то, насколько эффектно он обыгрывал каждое свое появление на экране и пусть большую часть ленты экшн заканчивается на самом интересном. Всё это лишь раззадоривает зрителя и эффектно интригует его перед финальной битвой, за которой я наблюдал буквально с выпученными глазами и широко повисающей челюстью.
Таким образом, Годзилла хоть и мельтешится на втором плане, но эффектно заявляет себя чуть ли не самым ярким «персонажем» среди всей актерской команды. Хоть и человеческий «альянс» эффектно справился со своей задачей. Образы созданные Брайаном Крэнстоном и Жюльет Бинош оказались далеко не так объемны, как казалось на первый взгляд, но образы сыграны просто великолепно. Настолько, насколько более серыми кажется бравый солдат в исполнении Аарона Тейлора Джонсона и Элизабет Олсен, которая увы не в состоянии развиться дальше типичного образа красавицы жены главного героя. Хоть и оба актера производят исключительно положительное впечатление.
9 из 10
Годзилла — это очень редкий пример того, как сохранив дух и достоинства первоисточника, можно снять поистине актуальный, безумно зрелищный и чертовски интересный современный блокбастер. Возможно я увидел не совсем то, что ожидал, но увиденное меня безумно потрясло и на фоне этого, я охотно пойду на данный фильм в кино еще несколько раз и буду лишь надеяться, что на это экранные похождения огромной «японской ящерицы» не закончатся. Тем более, что фильм получился куда солидней и менее «поп-корней» своих собратьев по жанру, и одно это ставит данный фильм до уровня одной из лучших новинок 2014 года.
