Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Когда уже можно будет скачать этот фильм?
Отец принцессы, добрый и справедливый король, хочет выдать дочь замуж любой ценой и как можно быстрее. Он устраивает в замке грандиозный бал. На нём принцесса присматривается к принцам, но тот, кого она выбирает, по непонятным причинам не нравится королю. Выясняется, что во всём виновато древнее проклятие Снежного дракона. Чтобы избавиться от него, принцессе и её избраннику придётся пройти трудный и опасный путь.
Это не просто самый успешный фильм о Джеймсе Бонде в истории франшизы, но и вообще один из наиболее кассовых фильмов мира, он собрал значительно больше миллиарда, что даже по нынешним временам - совершенно исключительное достижение. И это кажется странным. Фильм этот не только чрезмерно затянутый и неспешный (если не сказать - занудный), он еще и обладает необычайно странным сюжетом.
Реалистичная с виду история на самом деле чудовищно заштампована и притом еще более невероятна, чем самое залихватское фэнтези.
Бонд тупит некстати
Даже смотрит в другую сторону!
Когда в Стамбуле Джеймс Бонд и Манипенни преследуют наемника Патриса, сидящий на пассажирском сиденье внедорожника агент 007 даже не думает достать пистолет, и выстрелить в Патриса, находящегося от него буквально на расстоянии вытянутой руки в своем Ауди. Бонд просто сидит как истукан, и даже не очень-то обращает внимание на беглеца. Но стоило нашему герою выскочить из машины, как он тут же выхватил оружие! Отличная работа, Джеймс: мог закончить погоню в самом начале, а вместо этого потерпел полнейшую неудачу.
Машинист в глубоком обмороке
У вас что-то с поезда упало
В процессе бешеной погони Бонд и Патрис спрыгивают с моста на несущийся товарный поезд, и устраивают на нем небольшой апокалипсис. Они стреляют друг в друга, сбрасывают с платформы Фольксвагены, отцепляют три вагона к чертям собачьим, и вообще ведут себя достаточно непринужденно.
На вопрос: «Ты что, не слышал, как у тебя на ходу разнесли половину состава?» машинист в конце пути наверняка ответил что-то вроде: «Конечно нет, я всю дорогу спал как убитый».
Вагон слепоглухих
ЩИТО???
Пассажиры в вагоне, рядом с которым (и частично НА котором) происходит весь экшен, заняты медитацией. Совсем рядом кто-то палит из автоматического оружия, раздается чудовищный грохот и скрежет, а они замечают, что что-то происходит, только когда крышу над их головами насквозь проламывает ковш экскаватора. Странно, что они хоть на это внимание обратили — при такой глухоте и слепоте было бы неудивительно, если бы они продолжали сидеть с таким видом, будто ничегошеньки не случилось.
Магический запуск мотора
Джеймс Бонд не знал, что нужен ключ, поэтому завел так
Кстати, об экскаваторе. У него есть такой же ключ зажигания, как у обычного автомобиля. Без него завести мотор будет как минимум слегка проблематично. Тем не менее, Бонд завел его за долю секунды, и нам даже не показали, как. Дрынь — и понеслась балда по кочкам.
Сцепное устройство из параллельной вселенной
Несколько сотен тонн металла держатся вот на этой вот сопле
Если вы попытаетесь буксировать автомобиль, использовав вместо троса резинку от трусов, вы, во-первых будете выглядеть как потенциальный клиент заведения имени Кащенко, а во-вторых, обнаружите, что резинка порвалась. Патрис отцепляет платформы, дав меткую очередь по хлипкой конструкции, которая не имеет ровным счетом никакого отношения к сцепным устройствам, применяемым на железной дороге. Это очень массивные, прочные узлы, которые выдерживают усилие на разрыв в тысячи тонн. По ним можно стрелять хоть до вечера, и они не расцепятся. Талреп от двери гаража дяди Васи, показанный в фильме под видом сцепки, порвался бы самостоятельно еще при трогании с места.
Тупичок
Гениально
Манипенни, сопровождавшая поезд с Бондом и Патрисом, двигаясь на джипе по дороге, идущей параллельно путям, внезапно упирается в тупик. Дорога просто-напросто обрывается перед ее носом, оканчиваясь каменной насыпью. Куда вела эта дорога? Почему она оборвалась? Такие бессмысленные дороги вообще есть на свете?
Не ушибся?
Только не вниз головой... хотя без разницы
Апофеоз безумия — выживание Бонда после падения с высоты сто метров в глубокое ущелье. Говоря коротко: это смерть. Независимо от того, вода там внизу, или камни. Возможно, автор сценария считает воду чудесной пуховой субстанцией, смягчающей удар при падении хоть из стратосферы. Вынужден его разочаровать: при полете с высоты, показанной в фильме, падение в воду ничем не отличается для человека от падения на бетон. Разрушители мифов гарантируют это.
Манипенни тупит сильнее Бонда
Патрис счастлив тупости своих врагов
В МI-6 закупают странное оружие. Оно, как пищаль в восемнадцатом веке, позволяет сделать один-единственный выстрел, после чего его нужно бесконечно долго перезаряжать. Звучит нелепо, но как иначе объяснить тот факт, что Манипенни делает только ОДИН выстрел по дерущимся Патрису и Бонду (случайно попадая в Бонда), и все? Совершенно очевидно, что могло быть только два варианта исхода событий — она либо убивает ОБОИХ дерущихся, либо, если сильно повезет, только Патриса. Вместо этого странная мадам пристрелила Бонда, и даже не подумала прикончить свою главную мишень, в которую она, собственно говоря, и стреляла. Удивительные профессионалы работают в британской разведке.
Реванш
Фиг узнаешь
Британской разведке очень нужно поймать Патриса. Так сильно, что MI-6 отправляет за ним... самого неподходящего агента. Более странного плана и нарочно не придумаешь.
Судите сами: Джеймс Бонд уже пытался взять Патриса и потерпел неудачу. Патрис знает Бонда в лицо. Бонд едва прошел тесты и получил разрешение на оперативную деятельность с огромной натяжкой. Бонд отправляется брать Патриса в одиночку. Такое впечатление, что британская разведка вообще не хочет ловить Патриса.
Мы знаем, что Патрис крайне опасен, и что его надо взять живьем, чтобы получить от него ценные сведения. Это вопрос жизни и смерти десятков агентов под прикрытием (кстати, странно, что Бонду поручили узнать у Патриса имя его нанимателя на месте, вместо того, чтобы просто приказать ему доставить наемника в застенки MI-6, где из него уже вытянули бы все что нужно, обстоятельно и не торопясь. Еще одна дыра).
В общем, вполне очевидно, что за Патрисом должны начать хорошо спланированную масштабную охоту с участием десятков лучших агентов, прекрасно оснащенных и законспирированных. В Шанхае этот головорез должен был встретиться с целой армией. Вместо этого он нашел там одинокого стареющего агента, которого ранее по ходу фильма уже уделал в дрова. Правда, Бонд на сей раз вышел победителем, но он так и не узнал у Патриса, кто его нанял, провалив важную часть задания.
Если в MI-6 так планируют дела первостепенной важности, что же творится с менее значимыми операциями? На них, наверное, вообще посылают секретарш и мальчиков на побегушках.
Слепые глаза на затылке
Повернись, идиот! Может, там Джеймс Бонд сзади!
Патрис убивает охранников здания в Шанхае, и входит в стеклянный лифт. Патрис — крутой профессионал, которого непросто обвести вокруг пальца. Но тем не менее, входя в лифт, он ВСТАЕТ СПИНОЙ К ДВЕРЯМ.
Вы часто ездите в лифте подобным образом? Наверное, нет. Любой человек всегда ездит в лифте, стоя к дверям лицом. И уж тем более стоял бы лицом к СТЕКЛЯННЫМ дверям диверсант, который постоянно должен быть начеку, и наблюдать, не приближается ли к нему противник. А этот уткнулся носом в кнопки.
Если бы суперпрофессионал Патрис ездил в лифтах как все нормальные люди, а не как придурок, он бы легко заметил Джеймса Бонда, бегущего к лифту через весь долбаный вестибюль.
У Бонда на глазах человека мочат, а ему по барабану
Зачем предотвращать убийство? Меньше народу — больше кислороду.
Патрис готовится к совершению заказного убийства на глазах Бонда, крадущегося прямо у него за спиной: вырезает дырку в стекле, собирает оружие, целится. Наконец, он стреляет в голову какого-то человека в здании напротив, убивая его наповал. Почему Бонд позволяет ему сделать это?
Кто был жертвой Патриса? Может быть политик, а может, информатор разведки? Мы не знаем этого, так же как и Бонд. Разве не логично было бы для агента 007 предотвратить убийство киллером человека? Но похоже, Бонду, как и сценаристам, на него глубоко наплевать — умер и черт с ним.
Бедолагу стоило спасти не только из соображений человеколюбия, но и ради сохранения секретности. Вряд ли агенту на секретном задании нужно полицейское оцепление вокруг района, в котором только что совершили убийство (причем явно человека значительного), и беседы с полицейскими, проводящими операцию «Перехват».
«Его поразил гром небесный», подумали два дурака
Чегой-то с ним?..
Нелепо выглядит поведение охранников убитого, которые даже и не думают взглянуть туда, откуда прилетела роковая пуля — на здание напротив. Они ведут себя так, словно их подопечного внезапно свалил сердечный приступ, хотя трудно спутать с приступом появление дырки в голове в сочетании с разлетевшимся вдребезги оконным стеклом.
Криминал мастермайнд
Глаза с грустинкой, улыбка с щербинкой
Сильва задумал хитрый план: намеренно попасться в лапы MI-6, после чего сбежать, чтобы добраться до старушенции М.
Для этого ему нужно было:
1) Чтобы Патрис погиб в схватке с Бондом, а не наоборот.
2) Чтобы у Патриса с собой была игральная фишка из казино, расположенного в Макао.
3) Чтобы Бонд предположил, что именно в казино он сможет напасть на след злодея, и отправился туда немедленно.
4) Чтобы Бонд нашел в казино его подругу и при этом не был убит ее телохранителями.
5) Чтобы Бонд понравился его подруге, и она пригласила его на свою яхту позаниматься сексом в душе, лелея тайную мысль найти кого-то достаточно сильного, чтобы убить Сильву.
6) Предположить, что у Бонда будет с собой какой-то датчик, чтобы в MI-6 могли отследить его местоположение, и отправить вертолеты на остров.
7) Предположить, что охранник не обыщет Бонда на предмет «жучков», и что вообще все его охранники ничего не имеют против ареста британскими спецслужбами.
8) Предположить, что Кью подключит его зараженный вирусом компьютер к общей системе, а не к изолированному серверу.
9) Предположить, что в его камере не будет старых добрых механических замков.
10) Предположить, что его камера будет находиться именно в том зале, в котором вместо сплошного бетонного перекрытия в полу будет удобный люк с лестницей для внезапного побега.
11) Предположить, что Бонд настигнет его в поезде метро именно на той станции, из которой есть проход в заминированный зал.
12) Предположить, что поезд будет проходить над заминированным залом именно в тот момент, когда Бонд нацелит на него свой пистолет.
13) И так далее, и тому подобное...
Только бы получилось... Только бы получилось...
Как видно, стоит всего лишь одному из этих несуразных совпадений не состояться, и весь сложносочиненный злодейский план летит к чертям. Сильве нужно было каждую ночь истово молиться лунному гномьему богу, чтобы все получилось как надо.
Впрочем, план Сильвы не имеет смысла, даже если забыть о предыдущем пункте (который уже не оставляет камня на камне от всей идеи). План злодея сперва состоял в том, чтобы унизить М: уничтожить ее офис, устроить утечку информации об агентах под прикрытием, заставить М испытывать чувство вины за их смерть, заставить правительство избавиться от М и вышвырнуть ее из спецслужбы с позором. Окей, очень хорошо. Но второй частью плана Сильвы было УБИЙСТВО М во время судебного заседания. Как это согласуется с изгнанием ее из MI-6 с позором — совершенно непонятно.
Гений предсказаний
Все по плану, все по плану...
Мало того, что все события, приведшие к конечному воплощению плана Сильвы, сами по себе маловероятны — Сильва еще более гениальный злодей, чем мы могли о нем подумать! Потому что он спланировал еще и ТОЧНОЕ ВРЕМЯ всех описанных происшествий. В самом деле, вся мозаика его плана могла собраться воедино исключительно при условии точнейшего совпадения событий с намеченным планом. Злодей подгадал свое появление в суде, где будет выступать М, чтобы убить ее там, в определенный день и час? Это означает, что и его пленение, и заражение компьютерной системы вирусом, открывшим двери его камеры — все должно было произойти точно в срок! Между тем это события, на которые Сильва никак не мог повлиять.
А если бы Бонд поймал Сильву на день позже? Или Кью потратил на взлом его компьютера лишнюю пару часов? Зритель был так увлечен воплощением сложного плана в жизнь, что совершенно не задался вопросом — как вообще можно планировать события, которые не зависят от твоей воли, и даже происходят с другими людьми?
Сильва без оружия убивает вооруженных охранников... за кадром!
Проще было запереть его на туалетный шпингалет, гении
Даже если предположить, что план Сильвы попасть в плен имеет смысл (он его не имеет), это не могло сработать. Понятно, почему сам момент побега Сильвы из его стеклянной клетки остался за кадром. Режиссер не дурак — он мудро опустил сцену побега из камеры, потому что на самом деле она должна была быть настолько смехотворна, что фильм мигом превратился бы в пародию. Хорошо, вирус открыл дверь стеклянной клетки — а дальше что? Двое вооруженных охранников, стоящих снаружи, будут тупо пялиться на то, как Сильва прогулочным шагом выходит наружу, и отправляется по своим делам? Или они все же сообразят спросить у него: «Дружище, а куда это ты намылился?»
Сильва идет убивать... всем плевать
Меня хотят убить? Авось промажут!
Бонд выясняет, что Сильва движется к зданию суда, чтобы убить М, которая участвует в судебном процессе. Он немедленно сообщает об этом Кью, а тот извещает телохранителя М, сидящего буквально рядом с ней. Что должно произойти, когда спецслужбам становится известно, что крайне опасный преступник намерен с минуты на минуту совершить покушение на человека в определенном месте? Не только жизнь потенциальной жертвы в опасности — очевидно, что и все окружающие могут пострадать, если в помещении начнут палить из пистолетов. Заседание немедленно прерывается, вокруг здания выставляют оцепление, начинается эвакуация людей.
Умррри!
Это в нормальном вменяемом мире. Во вселенной «Скайфолла» никто не предпринимает ничего. Буквально. Все сидят на своих попах и ждут того момента, когда в зал ворвется этот психопат со своими прихвостнями, и начнет палить почем зря. Гибнет куча народу, М спасается лишь чудом.
Экскаватор, дубль два
Как велосипед!
Смешной сюжетный ляп есть даже в сцене бегства М и Бонда на шикарном Ягуаре XJ. В этом эпизоде совершенно непонятно, у кого находятся ключи от машины. По идее они должны быть у помощника М Теннера — он открыл двери, посадил М внутрь, и тут Ягуар сорвался с места, потому что, вот сюрприз, за рулем притаился Бонд.
Тут опять повторилась та же история, что с экскаватором, только еще интереснее. Как Бонд открыл машину и завел мотор без ключей? Вырвал пару проводков из рулевой колонки, и скрутил их между собой? Этот способ работает со старыми пикапами, но он бессилен, если имеешь дело с британским представительским седаном экстра-класса, требующим для поездки карточку бесключевого доступа.
Видимо, звание «Агента 007» дает +100500 пунктов к способности мгновенно угонять без ключа любую машину, независимо от класса.
После всего этого как-то даже неудобно перечислять всякие мелкие невозможности — например, взрыв ВСЕГО поместья Скайфолл после того, как в один его край врезался вертолет, сумеречный идиотизм старика Кинкейда, додумавшегося в полной темноте светить себе под ноги фонариком в полной уверенности, что плохие парни его не увидят в открытом поле, и прочее, прочее, прочее...
Ошибки
И тут включается тормоз... тормоз включается...
В момент расцепления вагонов поезда мы видим, как рвется тормозной шланг. На поездах имеется система аварийной остановки состава при обрыве этого шланга — для того, чтобы, знаете, крушения не произошло. На этом поезде ее совершенно случайно нет.
Смешной ляп: экскаватор сильно возвышается над крышами вагонов, так что он не прошел бы в тоннель, в который поезд ныряет чуть позже!
Умница Патрис: отцепил платформу с экскаватором, и предотвратил серьезную катастрофу. Ему медаль надо дать.
Взял да и открыл
Бонд открывает двери лифта, находясь снаружи, и входит на этаж. Это невозможно: закрытые двери лифта нельзя открыть, просто потянув их в стороны руками. Будь это так, любой мог бы открыть двери на ходу, что не замедлило бы привести к ужасным несчастным случаям.
Хрупкое стекло
Во время драки Бонда с Патрисом в небоскребе в Шанхае дерущиеся выбивают оконное стекло. Наружные стекла в небоскребах очень прочны, и имеют толщину от 3 до 6 см. Выбить локтем такое стекло просто невозможно — оно во много раз прочнее локтя.
Кусачий попался
В казино в Макао одного из злодеев хватает за ногу гигантский варан (вставая таким образом на сторону Джеймса Бонда), после чего утаскивает его в укромный уголок, видимо, чтобы сожрать. Вараны никогда не нападают на человека подобным образом. Это то же самое, что показать, как собака плюется ядом.
Бездонные огнетушители
В зале суда Бонд находчиво стреляет по висящим на стенах огнетушителям, создавая таким образом плотную дымовую завесу. При этом белый туман, рвущийся из огнетушителей, продолжает бить непрерывной, мощной струей. Это ошибка — содержимое огнетушителя при пробое корпуса выбрасывается меньше чем за секунду, после чего давление внутри моментально падает до атмосферного.
Джонни Депп — мастер перевоплощений. Зрители знают актера по ролям капитана Джека Воробья, Вилли Вонки, демона-парикмахера Суини Тодда. Вспомним фильмы, в которых Депп не надевает причудливые костюмы, а играет реальных людей: преступников, журналистов, фотографов, служителей закона.
Знаменитый рэпер Тупак Шакур был убит 7 сентября 1996 года. Через полгода убивают главного подозреваемого по делу Бигги Смолза (The Notorious B. I. G). Преступников найти не удается — дело закрыто. Годы спустя детектив Рассел Пул (Джонни Депп) вновь берется за расследование и узнает, что в заговоре против легенд хип-хопа замешана полиция. Пул будет работать над делом много лет вплоть до своей смерти.
Судьба фильма непростая. На съемках между Деппом и менеджером по локациям Грегом Бруксом произошел конфликт. Актер якобы ударил его на съемочной площадке, после чего Брукс подал в суд на Деппа, режиссера и продюсеров. Существует версия, что скандал послужил прикрытием — и на самом деле кто-то не хотел, чтобы о громких убийствах вновь заговорили.
Мрачный фильм с долей фантастики основан на реальных событиях, хотя и трактует их весьма вольно. В Лондоне 1888 года орудует маньяк Джек-потрошитель. За расследование берется инспектор полиции Фредерик Эбберлайн (Депп). Он может предсказывать будущее во сне. Свои способности он усиливает алкоголем и наркотиками, все ближе подбираясь к убийце.
«Из ада» — экранизация одноименного графического романа Алана Мура (автор серии комиксов DC «Хранители» и графической новеллы «V — значит вендетта».) Что примечательно, самому писателю фильм не понравился. Он сказал, что Эбберлайн превратился в «хлещущего абсент денди и завсегдатая опиумных притонов». А за такую прическу, какую Депп носит в фильме, в XIX веке полицейского избили бы сослуживцы.
Картина рассказывает о противостоянии известного грабителя Джона Диллинджера (Депп) и агента полиции Мелвина Первиса (Кристиан Бейл). В те времена Диллинджер — объявленный враг № 1 и кумир всех угнетенных. Он ограбил два десятка банков и несколько раз бежал из тюрьмы. Ведя охоту за преступником, директор Бюро расследований Джон Эдгар Гувер (Билли Крудап) кует славу организации, которая станет главным правоохранительным органом страны — ФБР.
«Джонни Д.» понравится любителям гангстерского кино и эстетики США 1930-х годов: шляп, костюмов с подтяжками, ретро-каров. Картина Майкла Манна входит в список самых кассовых фильмов всех времен, которые собрали более $200 млн в прокате.
Нью-Йорк, 1971 год. Некогда уважаемый фотожурналист Уильям Юджин Смит (Депп), известный по работам времен Второй мировой войны, ведет жизнь отшельника и прожигает остаток жизни. Издание Life предлагает ему секретный заказ. Смиту предстоит отправиться в японский город Минамата, пострадавший из-за отравления ртутью, которую местный химический завод годами сбрасывал в море.
В «Великом» Депп блестяще вошел в образ асоциального и эксцентричного персонажа с алкогольной зависимостью.
Фильм рассказывает о специальном агенте ФБР Джо Пистоне (Депп), который шесть лет работал под прикрытием в мире итало-американской мафии. Из служителя закона Джо превратился в мелкого жулика Донни Браско. Подружившись с членом преступного клана Бонанно Левти Руджеро (Аль Пачино), агент стал частью мафиозной семьи. Со временем отличить добро от зла стало сложнее.
Криминальная драма Майка Ньюэлла снята по мемуарам самого Джо Пистоне. «Донни Браско» был номинирован на «Оскар» за лучший адаптированный сценарий и собрал в прокате почти $125 млн при бюджете $35 млн.
В фильме «Волшебная страна» (в дословном переводе название звучит как «В поисках Нетландии») Джонни Депп играет шотландского писателя и драматурга Джеймса Барри. Герой знакомится с одинокой вдовой Сильвией Ллуэллин Дэвис (Кейт Уинслет) и ее детьми. Совместная жизнь вдохновляет писателя на создание пьесы о Питере Пэне — мальчике, который не хотел взрослеть.
Биографическая драма Марка Форстера получила семь номинаций на «Оскар» и забрала статуэтку за лучший саундтрек. Картина была номинирована на «Золотой глобус», «Сатурн», премию Британской академии и Гильдии киноактеров. Тем, кто знает английский, стоит посмотреть фильм в оригинале, чтобы послушать шотландский акцент американца Деппа.
Эксцентричные привычки и странные фильмы сделали Эда Вуда голливудским изгоем. Он даже получил не самое почетное звание худшего режиссера всех времен. Фильм рассказывает о жизни Вуда, его дружбе со звездой «Дракулы» и других хорроров Белой Лугоши, увлечении переодеваниями в женскую одежду.
Совместный черно-белый проект легендарного дуэта — Джонни Деппа и Тима Бертона. «Эд Вуд» стал не самым успешным фильмом в карьере обоих, но получил высокие оценки кинокритиков. Картина получила два «Оскара», «Золотой глобус», две премии «Сатурн» и премию Гильдии актеров.
Про Виталия Соломина, кажется, всё известно.
Знаменитый актёр. Знаменитый младший брат своего не менее знаменитого старшего брата. Знаменитый друг Шерлока Холмса на экране и друг Василия Ливанова в жизни.
Успешный театральный режиссёр.
Правда, говорят, что у Виталия был непростой характер?
Говорят, что Виталий с братом Юрием всегда соперничали, не ладили и более того - были в крупной ссоре?
Врут?
Попробуем, опираясь на рассказы родных и коллег Виталия, выяснить, что к чему.
Родился Виталий Соломин в 1941 году в Чите, в семье педагогов-музыкантов, в которой уже был один сын - Юрий, старше Виталия на 6.5 лет. Соломины - родители были поглощены работой – Дом пионеров, Дом народного творчества, школы, театры, часто выезжали с юными подопечными в командировки. Поэтому спокойный и рассудительный Юра занимался воспитанием младшего брата. А тот был в противоположность Юре неусидчивым, своевольным и весьма капризным.
...Вроде и время было забито, но творить всевозможные безобразия успевал,...
Например, таскал огурцы со школьного огорода.
Да и вообще, по-разному хулиганил…
Артистичный, общительный обаяшка Юрий с самого детства состоял в театральном кружке при Дворце пионеров, выступал на всех концертах, читал стихи, даже ездил на небольшие гастроли с постановками своего кружка.
Увидев в детстве документальный фильм о юбилее Малого театра в Москве, загорелся - буду актёром! И только там, в Малом!.. Родители не спорили. Хорошо бы, конечно, чтоб хирургом... Но Юра - умный, талантливый, красивый мальчик. Раз решил - значит, верно решил.
Окончив школу, Юрий Соломин, выросший из обаяшки уже в настоящего красавца, в 1953 без труда поступил в Высшее театральное училище им.Щепкина при Малом театре на курс народной артистки СССР Веры Пашенной.
Виталий Соломин в юности
Виталию готовили судьбу музыканта-пианиста. Хотя, он хотел, как и старший быть актёром.
"Ну, куда тебе?!... Рыжий, курносый, стеснительный... Где Юрка, и где ты?... Он, смотри - женился уже..."
"И я женюсь", - как всегда смущённо, но всё же уверенно отвечал Виталий.
"Ты выучись сначала!... Женится он..."
"Выучусь..." - говорил Виталий и репетировал пока дома в Чите перед зеркалом. А ещё занимался спортом - боксом, лёгкой атлетикой, гимнастикой...
"Я докажу. Я докажу!" - Твердил про себя. "И родителям. И Юрке".
Особенно, Юрке, конечно.
Устал слышать это: "Юрочка как?... Ой, Юрочка, молодец такой!... Учится в театральном и уже играет А в штат поступит - каждый день спектакли будут!.. А там и с кино, может, повезёт - увидите ещё Юрочку нашего!..."
Юрий Соломин
Да уж, конечно- тягаться внешностью со старшим братом Виталию было сложновато.
Юрий Соломин - точёный профиль, белозубая улыбка, лукавый прищур карих глаз, волевой подбородок... Уж скольких он с ума сводил!... А Юрию-то, действительно - всё нипочём. Женился ещё в училище, да так и прожил всю жизнь со своей Оленькой, ни разу в сторону других не глянув. А Виталий...
А Виталий после школы упрямо поехал в 1957 году поступать в ту же Щепку, уже законченную к тому моменту Юрием. Который и занялся усиленной подготовкой брата к поступлению. Поселил он Виталия в своей с женой комнате актёрского общежития. Ни о каком "замолвить словечко" Виталий и слышать не хотел. Для него было делом чести поступить именно самому. Без упоминаний имени талантливого брата.
А брат-то был у педагогов Щепки на хорошем счету. Настолько хорошем, что когда Виталий безо всякой протекции пришёл на экзамен и назвал свою фамилия, великий педагог Вера Пашенная, состоявшая в комиссии, сняла очки и спросила:
"Как? А отчество?"
"Соломин. Виталий Мефодьевич", - сказал Виталий.
"Из Читы?...", - спросила Пашенная.
Виталий кивнул.
"Ну-ка присядь", - сказала педагог и что-то шепнула коллегам. После чего повернулась и сказала: "Принят. Расписание узнаешь перед началом занятий".
Так что без брата обойтись не удалось.
"Улица Ньютона, дом 1"
Как студент, Виталий зарекомендовал себя с самой лучшей стороны. Жадно впитывал всё, чему учили мэтры, схватывал всё, тут же блистал импровизациями на студенческих постановках. Никаких тебе пьянок-гулянок, загулов и скандалов. Так что честное имя брата Юрия не посрамил.
И, как и обещал, женился. На актрисе Наталье Рудной, с которой познакомился в Щепке.
Женитьба сия вызвала некоторое недоумение среди родных и друзей Виталия. Слишком уж высокого полёта пташкой была юная супруга читинца Виталия. Дочь писателя Владимира Рудного (Иосифа Вайсборда) - потомка древнейшего раввинского рода, легендарного военкора Великой Отечественной, автора исторического бестселлера "Гангутцы" и ярого либерала, Наталья обожала богемные вечеринки, мероприятия, танцы и привыкла быть в центре внимания сотен поклонников из кругов поэтов, писателей, журналистов, дипломатов, актёров, режиссёров и пррр. Соломин же, будучи сторонником размеренного домашнего уклада со строгой иерархией - "муж - всему голова", в весь этот яркий калейдоскоп, мягко говоря, не вписывался априори.
Чацкий - "Горе от ума". Спектакль Малого театра.
В творческой жизни же Виталий, окончивший Щепку, и, как и брат Юрий, зачисленный в штат Малого театра, делал свои первые успехи. И не только в театре, но и в кино. Где его талантливый старший брат Юрий Соломин пока, увы, не мог похвастаться особыми достижениями.
Его дебютный морской инженер Кауров в производственной драме "Бессонная ночь" (1960) выглядел, безусловно, эффектно, но фильм явно оставлял желать лучшего. Последовавшая за ним дилогия о семье Ульяновых "Сердце матери" и "Верность матери" тоже не претендовала на лавры всенародных хитов. В театре работы у Юрия было много, но крупных ролей ему пока не доверяли. Впрочем, блистая и в небольших ролях, он сумел достаточно быстро обрести приличную аудиторию поклонников, приветствовавших уже одно только появление Юрия на сцене аплодисментами.
Ну а пока Юрий Соломин продирался в Малом через толпу эпизодических ролей к Хлестакову в "Ревизоре" в постановке великого Игоря Ильинского, Виталий, как уже упоминалось, отметился в кино. После его эпизодических появлений в "Заставе Ильича" (которую всё равно в год съёмок никто не увидел) и "Председателе," режиссёр Павел Любимов пригласил Виталия Соломина на одну из главных ролей в экранизацию рассказа Ирины Велембовской "Женщины".
Ирина Велембовская (настоящая фамилия - Шухгальтер) была человеком с непростой судьбой, в которой смешались элитная семья, дальние родственные связи с В.И.Лениным, репрессии, служба фронтовой медсестрой, арест по доносу, приговор, отмена приговора с заменой срока высылкой на поселение, работа на лесозаготовках со ссыльными немцами, конфискованная квартира, работа школьным дворником, литинститут им.Горького и слава одной из самых искренних писательниц Союза, чьи книги экранизируются и издаются в Европе. Героини у неё тоже были ей под стать - с непростыми судьбами. Писала Велембовская просто, открыто, честно, без обиняков и лакировки. Что было не слишком по нраву редакторам, зато весьма нравилось читателям.
"Женщины"
История о судьбах нескольких женщин разных поколений пришлась по душе аж 35.5 миллионам советских зрителей. Что вывело фильм "Женщины" на 6-е место в итоговом списке 1966 года. Виталий Соломин, сыгравший норовистого студента Женю, в один миг стал звездой.
В следующем году Виталий отметился в также достаточно популярной мелодраме "Старшая сестра".
За ней последовала неоднозначно принятая критикой, но весьма успешная в прокате военная кинокомедия "Крепкий орешек" с Надеждой Румянцевой ("Последний дюйм" (1958). О фильме про настоящих мужчин и о его создателях) и драма "Бабье царство" (4-е место в прокате 1968 года).
"Бабье царство"
Старшему брату Юрию о таких успехах можно было только мечтать.
Кто-то, возможно, затаил бы ревность к удачливому родственнику (что в общем-то временами и приписывала братьям молва...), но Юрий Соломин, прекрасно понимавший, что у них с Виталием абсолютно разные пути в кино, совершенно по этому поводу не переживал. Он радовался успехам младшего брата, хвалил его и знал - его собственные "золотые роли" ещё впереди. И был абсолютно прав.
"Крепкий орешек"
В 1970 году на телеэкраны вышел многосерийный приключенческий фильм Евгения Ташкова "Адъютант его превосходительства". До выхода "17 мгновений весны" красивый, элегантный, сильный, ловкий, смелый капитан Кольцов Юрия Соломина стал главным любимцем зрителей среди советских киноразведчиков.
Юрий Соломин - "Адъютант его превосходительства"
Виталий тем временем расторг уже давно изживший себя брак с Натальей Рудной и на съёмках фильма Петра Тодоровского "Городской романс" познакомился с молодой актрисой Марией Леонидовой. После нескольких съёмочных дней режиссёр передумал снимать Виталия, что, впрочем, не отразилось на романе актёров.
Соломин, не откладывая в долгий ящик, предложил Марии выходить за него. Озвучив при этом список его условий:
жена не будет актрисой (во всяком случае - постоянно задействованной в проектах. Все возможные роли - только с его согласия);
жена всегда будет находиться дома (когда он у них будет, конечно) и следить за порядком в нём;
дома всегда будет, к моменту возвращения Виталия из театра или со съёмок, горячий ужин с обязательным свежим первым блюдом;
дома всегда будет идеальная чистота с расположением всех вещей, как это привычно Виталию;
жена всегда будет сообщать Виталию, где и с кем она находится;
жена никогда не будет опаздывать даже на минуту.
Мария Леонидова (Соломина)
Впрочем, Виталию можно было не перечислять все эти условия. Мария Леонидова смотрела на него широко распахнутыми глазами и была согласна на всё. В 1970 году она стала Марией Соломиной.
В 1971 братья вместе снялись в экранизации популярного романа Константина Седых "Даурия" - эпического полотна о жизни нескольких поколений забайкальских казаков. Причём, у Виталия роль была главная - казака Романа Улыбина. "Даурия" заняла 3-е место в прокате 1972 года, собрав 50 млн. зрителей.
"Даурия"
А дальше фартить с кино и ТВ стало Юрию.
"Инспектор уголовного розыска" (1971 - 41 млн зрителей), "Блокада" (1974-1977, ТВ), "Дерсу Узала" (1975, 20.5 млн зрит., премия "Оскар"), "Хождение по мукам" (1977, ТВ), "Школьный вальс" (1978, 20 млн.), "Обыкновенное чудо" (1978, ТВ)...
Виталий, ставший в 1973 отцом дочери Анастасии и получивший в 1974 звание Заслуженного артиста РСФСР, себе в актив в 70-х из особо заметных проектов смог добавить разве что "Сибириаду" (1978) Андрея Кончаловского, где его роль была далеко не главной.
Виталию по-прежнему казалось, что он всё так же находится в тени старшего брата, не относящегося к нему всерьёз. Надо было доказать свой талант, в котором абсолютно никто на самом деле и не сомневался. Доказать всем. И, главное - Юрке.
В экранизации оперетты Иоганна Штрауса "Летучая мышь" (1978) они сыграли вдвоём с Юрием главные роли, вызвав восторг зрителей и критиков:
Игра Юрия и Виталия Соломиных, на мой взгляд, достойна восхищения. Они играют легко, ярко и с видимым наслаждением погружаются в стихию опереточной "аристократично-буржуазной“ жизни и любовных недоразумений... - киновед Александр Фёдоров.
Фальк и Генрих - "Летучая мышь"
Конечно, огромную роль в жизни Виталия Соломина продолжал играть Малый театр. И не только в общественной, но и в личной. Потому что вскоре женатый Виталий закрутил долгий роман с видной барышней и по совместительству коллегой по Малому театру Еленой Цыплаковой. Но это так, лирика... А тем временем наступил год 1979, который изменил очень многое в жизни Виталия Соломина.
Елена Цыплакова и Виталий Соломин
В этом году режиссёр Игорь Масленников приступал к съёмкам многосерийного телефильма о приключениях великого сыщика Шерлока Холмса и его верного друга и помощника доктора Ватсона. С Холмсом сомнений не было - только Василий Ливанов. С Ватсоном у режиссёра, впрочем, тоже не было сомнений. Были они у начальства, которому Масленников представил фото актёров с проб.
"Вот это вот ваш Ватсон?!... Рыжий, курносый?.. Где вы видели курносых англичан?..." Предусмотрительный Масленников раскрыл принесённый с собой сборник рассказов сэра Артура Конан Дойла с его цветным портретом и сказал: "Вот здесь". Виталия Соломина утвердили.
Поначалу совместная работа "Холмса" и "Ватсона" не заладилась.
Ватсон-Соломин постоянно вмешивался в съёмочный процесс и давал рекомендации режиссёру Масленникову, как будет лучше поставить ту или иную сцену, чем изрядно нервировал Холмса-Ливанова. Причём, до такой степени, что исполнитель роли великого сыщика стал снимать напряжение после съёмок традиционным для многих артистов способом. И однажды так не рассчитал, что на неделю выпал из съёмочного процесса. Режиссёр Масленников отнёсся к ситуации с пониманием - лучшего Холмса он и представить себе не мог. А вот Виталий...
А Виталий написал "докладную в вышестоящую инстанцию" с требованием отстранить от роли Холмса "несознательного элемента" Ливанова и взять на его место актёра Бориса Клюева.
К словам Виталия прислушались. Клюев приехал на пробы, отсняли даже несколько сцен.
К счастью, в это время примчался с повинной Василий Ливанов, покаявшийся перед всеми, в том числе и перед Соломиным. "Блудного Холмса" простили, Клюева решили в будущем задействовать в роли Майкрофта Холмса, которого изначально вообще не рассматривали в качестве персонажа сериала, а Василий Ливанов и Виталий Соломин, к удивлению многих, подружились, да так, что пронесли эту дружбу через всю жизнь.
Вышедший на экраны ТВ в марте 1980 двухсерийный фильм "Шерлок Холмс и доктор Ватсон" имел феноменальный успех. После которого Виталию Соломину уже точно ничего никому не надо было доказывать. Хотя, насчёт Юрия Виталий всё-таки сомневался... Ему продолжало казаться, что старший брат относится к нему несколько снисходительно, слегка насмешливо, а после успехов Виталия в кино и театре - не то, что с возросшим уважением, а даже с прохладцей.
В 1981 Виталий Соломин сыграл одну из главных ролей - графа Бони в ещё одной успешной экранизации классической оперетты - "Сильве" Имре Кальмана. Причём, пылкую любовь он изображал со своей супругой Марией, исполнявшей роль графини Стаси.
Мария Соломина и Виталий Соломин в "Сильве"
В жизни же продолжался его не менее пылкий роман с Еленой Цыплаковой.
Которой он пояснял, что с женой они уже почти развелись, и он вот-вот женится на Елене. Однако, вскоре Цыплакова узнала, что у Соломиных предвидится отнюдь не развод, а, скорее наоборот - пополнение семейства - жена Мария ждёт второго ребёнка. После этого Елена Цыплакова разорвала с Соломиным всякие отношения. Жена, которой "надёжные люди" исправно докладывали обстановку на личном фронте Виталия и которая была в курсе всего, его простила.
В 1981 вышла "Собака Баскервилей".
В 1983 - "Сокровища Агры".
В 1985 - "Зимняя вишня".
В 1987 - "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается"
В 1990 - "Зимняя вишня - 2"
"Зимняя вишня"
Везде главные роли. Везде успех.
Что и кому тут надо ещё доказывать?
В 1984 Виталий задумал осуществить в Малом театре давно задуманную постановку "Живого трупа" Л.Толстого с собой в роли Протасова. Худрук Малого, легендарный Михаил Царёв, отсмотрев репетицию, спектакль одобрил. А вот Соломина - запорол. Сказав: "Всё хорошо. но вот Виталий.... Не Протасов. Вот если бы Юрий..." И главную роль в спектакле Соломина-младшего стал играть Соломин-старший.
В кулуарах зашушукались... Подсидел родного брата, отобрал себе главную роль!... Показал-таки, кто в семье главный!... Хотя, по сути, Юрий спас спектакль брата от отмены. Виталий - режиссёр, Юрий - исполнитель главной роли. После смерти Царёва Виталий всё же станет Протасовым в своём собственном спектакле. Как и хотел. Правда, в 1986 Виталий покинет Малый театр.
Чтобы снова вернуться в него в 1988. Когда новым худруком станет его брат Юрий Соломин.
"Искренне Ваш..."
А в остальном, по неоднократному признанию Юрия Соломина, у них с братом не могло быть никакого соперничества. Они были слишком разными, слишком непохожими и в актёрской, и в обычной жизни. У каждого свой путь в театре и кино, у каждого свои принципы и манеры.
Можно ли представить себе Виталия в роли капитана Кольцова, путешественника Арсеньева, полковника Славина?
А Юрия в роли графа Бони, Вадика Дашкова из "Зимней вишни" или прохиндея Паши Добрынина из "Искренне Ваш..."?
Андрей Кончаловский:
Виталий – он несерьезный человек.
Когда он что-то говорил серьезно, всегда казалось, что несет какую-ту «пургу» сознательно. Вот эта готовность к улыбке, – она давала ему определенный шарм и обаяние.
Его старший брат – артист драматический, у него с комедией сложнее...
А вот разные взгляды на жизнь и на совершаемые поступки, действительно иногда давали братьям причину для размолвок.
Вскоре после разрыва с Цыплаковой и рождения в 1984 году дочери Лизы, Виталий Соломин завёл новый роман со звездой комедии "Спортлото-82" и также коллегой по Малому театру - Светланой Амановой. И опять на виду у всех, и опять жена в курсе, и опять ничего не может поделать с этим...
Говорят, тогда Юрий позвал Виталия на разговор "по-братски". Что Юрий сказал брату в точности, разумеется, неизвестно, но упоминание того, как отнёсся бы к поведению Виталия покойный отец Мефодий Викторович, Виталия за живое задело. Роман с Амановой быстро прекратился, но в личных разговорах Виталия с родными и друзьями имя Юрия стало звучать всё реже.
Аде Леонидовне - за 90 (на момент интервью). Она - самая близкая знакомая покойной матери актёров Зинаиды Ананьевны. И у неё на сей счёт своё мнение:
Почему у них родственных отношений не было? В гости, говорят, не ходили друг к другу? Да из-за жён они ссорились! Конечно! Не любили те друг друга... Юра купил бывшую дачу актёра Остужева. Виталькина жена тут же: "Давай нам дачу! И чтоб не хуже, чем у них!..." Бывают такие завидущие, противные бабы. А Зина таких терпеть не могла. Не потому, что она – злая свекровь. Она была очень доброжелательная, приятная. Но кем для родителей невестки был Виталий? Он был – тайга дремучая для них! То он не так вилку держал, то он это не так, всё не так. Да и Зина была для них махровой провинциалкой, хоть и из интеллигентов.
А что братья не дружились, так примеров таких среди людей великое множество... Всякое в жизни бывает. Вон, говорили по телевизору как-то, что они и не родные. Враньё это самое настоящее! Будьте уверены, Юра и Виталий – самые что ни на есть родные братья. Роднее всех родных...
Юрий, похоже, не особо печалился по поводу охлаждения отношений с братом. Его, кажется, уже некоторое время несколько тяготили рассказы о, мягко говоря, сложном характере Виталия и он был даже, что ли, рад некоторой отстранённости, возникшей между ними.
А о непростом характере Виталия наслышаны были многие.
Виталий Соломин:
...В детстве я был импульсивным, поддающимся настроению, очень нетерпимым, агрессивным, считал плохими тех, кто был не похож на меня.
...Все, кто меня знает достаточно близко, считают, что у меня очень тяжёлый характер. Я упрямый, а порою даже вредный... я этого не скрываю......Мать, оказалось, не имеет ничего общего со мной. Не совпадают у нас точки зрения на воспитание, питание, алкоголь, спектакли. И не о чем нам говорить. Начинается раздражение на чавканье, сморкание, писание, хлопанье, угрюмость.
Но что выясняется. Раньше, живя в разных городах, я испытывал к ней ровные спокойные чувства. Меня, собственно, ничего в ней не раздражало. Теперь я одновременно с вспышками раздражения чувствую жалость к ней и любовь...
Виталий мог, игнорируя всех коллег и знакомых, пройти мимо, ни с кем не поздоровавшись и не реагируя на обращение к нему.
Мог на репетиции наорать так, что мужчины-актёры пили корвалол, а женщины рыдали в гримёрке. А потом, словно извиняясь, устроить для всех празднование Нового года среди весны - с подарками, шампанским и деликатесами.
Мог, в наказание за небольшое опоздание заставить 13-летнюю дочь Лизу добираться самой с дачи на электричках.
Мог ударить жену за то, что та задержалась домой, встретив подругу в магазине. Да так ударить, что она летела через всю лестничную площадку. А потом не пустить её домой, отправив ночевать к той самой подруге. А на следующий день снова общаться с ней, как ни в чём не бывало.
Мог перед спектаклем закопать в миску с квашеной капустой, которую с аппетитом должны были есть на сцене актёры, большого пластикового таракана и наблюдать из-за кулис, как они на это отреагируют. И смеяться, глядя на их эмоции.
Представить в подобных ситуациях Юрия - немыслимо.
Да, о том тоже говорили, что он" с холодком", что не каждого подпускает к себе, раскрывается только со "своими".
Но Юрий был дипломатом. Человеком, всегда умевшим находить общий язык с совершенно разными людьми в разных кругах. Это умение и сделало его в 1990 году Министром культуры РСФСР.
Виталий Соломин в Малом театре
Вообще, в 90-е оба Соломиных вошли без особых потрясений. Малый театр во многом благодаря усилиям худрука Юрия Соломина сумел сохранить и репертуар, и труппу, и продолжать быть привлекательным для зрителя.
В 1997 году Виталий Соломин смог осуществить свою давнюю мечту - поставить на сцене Малого мюзикл "Свадьба Кречинского". Созданный ещё в 1973 году композитором Колкером и поэтом Рыжовым, мюзикл с разной степенью успешности шёл в разных же театрах Союза. Соломин решил создать не просто спектакль, а настоящее действо, не похожее ни на что из ранее демонстрировавшегося. И это ему удалось. Внушительные грандиозные декорации, невероятные яркие костюмы, феерия музыки, танца и смеха. И в центре всего - он, 55-летний Виталий Соломин в роли Кречинского. Пляшущий, поющий наравне с молодёжью. И садящийся на шпагат.
Виталия Соломина можно без преувеличения назвать новатором: его «Свадьба Кречинского» – первый мюзикл на сцене Малого театра. Постановка, как, впрочем, и все режиссёрские работы Виталия Мефодьевича, пользовалась оглушительным успехом, а роль Кречинского стала одной из знаковых в творческой биографии Соломина.
Помимо работы в театре, кино и на телевидении, участии в атрепризах, записей на радио мастер занимался преподавательской деятельностью – он вёл курс во ВГИКе, осиротевший после смерти Анатолия Ромашина.
Успех "Кречинского" действительно был огромен. Каждый спектакль - полные залы, громовые не смолкающие, овации. И так на протяжении не месяцев - лет. Доказывать кому-либо что-либо уже точно не надо было.
Но стало подводить здоровье. Давние проблемы с гипертонией всё чаще давали о себе знать. В какой-то момент Виталий перенёс на ногах микроинсульт, не сказав об этом никому из близких.
Но, видимо, призадумался, потому что обратился к Юрию с предложением взять на роль его Кречинского ещё одного, дополнительного актёра-дублёра. Ибо нагрузки стали слишком велики. Режиссура, антрепризы, преподавание, лекции, да ещё и Кречинский, требующий отличной физической формы.
Юрий идею с дублёром не одобрил, пояснив этом тем, что на "Свадьбу" люди идут на Виталия в первую очередь. А сколько зрителей придёт на спектакль, зная, что его там не будет?.. ползала? или четверть?.. И предложил сократить количество спектаклей "Свадьбы", но сохранить в главной роли Виталия. Виталий отказался. Нет - пусть будет столько же. Я буду играть. Сократить число антреприз и лекций тоже не захотел. Решил, что вытянет. Хотя жизненный настрой в последние годы был совсем не радостный...
Из дневниковых записей Виталия Соломина:
Сегодня с трудом встал, не хотелось просыпаться.
Подкрадывается мысль: жить не хочется. Отдавливаю её в глубину, вниз, в темноту. Там надо чем-то прижать и дождаться, чтобы затихло...
Толстой говорил, что смерть — она длительный процесс.
Чего мне ждать от будущего? ...ничего хорошего я не жду в ближайшие годы. Да и в отдаленные тоже....
24 апреля 2002 года Виталий Соломин вышел на сцену в очередной раз в роли Кречинского.
В конце первого отделения, перед самым антрактом, Виталий медленно присел на декорацию. Опустился занавес. И Виталий Соломин так же медленно упал на сцену. Его срочно отнесли в гримёрку. Без сознания. Вызвали скорую. Прибежал Юрий. Взял за руку - "Виталя!... Виташа!!..." Скорая увезла Виталия в больницу. Инсульт.
Юрий Соломин вышел на сцену:
"Уважаемые зрители! К сожалению, случилась беда. Виталию Мефодьевичу стало плохо, он срочно госпитализирован. Мы вынуждены отменить сегодняшний спектакль. Я, как художественный руководитель Малого театра приношу вам свои извинения. Все желающие могут вернуть деньги за билеты в кассе прямо сейчас".
Большая часть зрителей срочно бросилась в кассы. Меньшая - осталась в зале и устроила стоячую овацию.
Ближайший месяц Виталий провёл в больнице, большей частью находясь в коме, лишь изредка приходя в сознание на несколько минут. 27 мая 2002 года Виталий Соломин скончался на 61-м году жизни.
После смерти Виталия Соломина, Юрий Соломин снял с репертуара "Свадьбу Кречинского" и другие, поставленные им спектакли, объяснив это тем фактом, что никто не сможет заменить Виталия Соломина ни в одной из ролей поставленных им спектаклей, ни тем более в качестве их режиссёра. Виталий настолько трепетно и ревностно относился к вопросам режиссуры своих спектаклей, что представить на его месте кого-то другого - нереально. И пусть все эти постановки останутся в памяти зрителей такими, какими они были при жизни Виталия Соломина.
Открытие мемориальной доски Виталию Соломину. Дочь Анастасия, вдова Мария и брат Юрий Соломин.
В 2023 году руководство театра приняло решение осуществить новую постановку мюзикла "Свадьба Кречинского" с другим режиссёром, посвятив её памяти Виталия Соломина.
Старший брат Виталия, художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин ушёл из жизни 11 января 2024 года в возрасте 88 лет.
В сущности, какая разница - было ли/не было ли соперничество между братьями Соломиными.
Важно то, что с нами остались блестяще сыгранные Юрием и Виталием роли.
И как невозможно себе представить наше кино ХХ века без капитана Кольцова или Телегина, сыгранных Юрием Соломиным, так невозможно представить его без графа Бони и доктора Ватсона в исполнении Виталия Соломина.
И помнить его мы будем не за нюансы непростого характера, а за уникальный почерк мастера. Мастера-актёра и мастера-режиссёра Виталия Соломина.
Фото взяты из открытых источников.
Смотрите хорошее кино. Не забывайте хороших артистов.
Если было интересно - заходите ещё!!
Фильм неплохой потому что частично снят по офигенной книге. Да и то, концовку умудрились сделать довольно унылой, потому что она сильно расходится с оригиналом (фанаты Стального Алхимика сейчас напряглись).
Советую почитать оригинальное ранобэ "All you need is kill" - фактически это обычная книга, где есть немножко картинок. Есть даже отдельное издание в виде "классической" манги с облачками текста, иллюстратор уже другой и за итоговое наполнение я не отвечаю - не читал. Короче, познакомиться с оригиналом можно в любом формате, потому что в этом году ещё и аниме анонсировали, но на мой взгляд выглядит оно КРАЙНЕ странно.
Теоретически из этой истории можно выжать вторую часть, но она будет полнейшей отсебятиной - именно поэтому за сиквел никто не берётся, хотя разговоры об этом идут уже лет десять как. Сейчас будут серьёзные спойлеры из книги.
В конце главному герою (в оригинале это японец Кейдзи Кирия, которому в фильме дали американское имя Уильям Кейдж, что на корню рушит всю изначальную атмосферу произведения) приходится убить главную героиню (американку Риту Вратаски), война с инопланетянами в самом разгаре, Кирия теперь вместо Риты является флагманом сопротивления т.е. это его самого теперь будут условно рисовать на автобусах, как в фильме. Однозначно завершён только сюжет Риты - она мертва. Книга на этом заканчивается, главному герою приходится с этим жить дальше (и воевать, конечно).
В фильме, насколько я помню, не сделали акцент на том, что война закончена. Так сказать, оставили себе лазеечку.
Если кому-то интересно, вот неплохое видео, сравнивающее многие аспекты оригинального произведения и фильма (можно включить перевод субтитров на русский). Но как я сказал, лучше прочитать оригинал самому.
