Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Пропаганда намного сложнее, чем выглядит, поэтому наивно считать, что она "не работает", но факт есть факт, что ни "сильный и независимый" женский персонаж в современном кино, то стыд и позор. Почему так?
Многие в интернете указывали на то, что раньше было лучше: Рипли, Сара Коннор и т.д. Они людей не то что не бесят, отбоя от фанатов нет.
Причина нарочитой, вопиющей убогости женщин в современном кино в том, что они своим видом и поведением нарушают не только принципы реального мира, но и кинематографических.
Женщин наделяют качествами гопника-бугая, а избиения этими упырихами мужчин - условие сценария. Женщина в современном кино обязана гнобить и подавлять мужчин - это заказ. И избивать. Некоторые авторы, чтобы как-то обосновать "силушку богатырскую", наделяют женских персонажей мышцами и "серьёзными щами", делая только хуже, потому что даже школьники знают, что при прочих равных такую женщину-качка в реальном мире отправят в нокаут. Когда такие женщины-гопники гнобят заведомо более слабых противников, это мерзко, когда более сильных - идиотизм. Это нереалистично.
Дело в том, что они женщины? Нет, дело в подаче.
Современные фильмы, игры, мультфильмы и сериалы генерируются и конструируются по шаблону. Есть "калькуляторы инклюзивности" для авторов. Серьёзно. Это буквально калькулятор, в котором авторам нужно набрать определённое количество очков за наличие в произведении тех или иных элементов. Это как бы не обязаааательно, но... Кому нужно рисковать, если эти инструкции спускают "сверху"?
Таким образом, сценаристы пишут не историю, а решают проблему как внедрить в сюжет заданное количество негров, лесбиянок, геев, "сильных и независимых женщин", азиатов и сцен избиения мужчин. Какой, нахрен, сюжет? Тут "повестку" бы впихнуть.
Это наносит серьёзный удар по целостности повествования, тем более, что часто нужно вносить правки в готовый сценарий, потому что "норма на геев и негров-инвалидов не выработана".
Хорошие сценарии никому не нужны, в индустрии есть набор шаблонов и из них производится сборка продуктов, сценаристам негде развернуться - сильно выделяющееся заворачивают.
Даже если прямо не приказано, против этих правил мало кто рискует идти - мало ли, "отменят" или не дадут деньги, не продвинут продукт, не наймут и т.д.
Steam не обязывает разработчиков внедрять "повестку" по "калькулятору Blizzard" и другим, но прямо заявляет, что хрен, а не продвижение, если не будет достаточно "очков", но сколько точно и каких - не говорит. Так работает индустрия.
Поэтому образы "сильных и независимых женщин" вне контекста историй, вне логики и здравого смысла, это просто внешняя конструкция, которую внедряют в продукт, чтобы выполнить заказ или подлизаться к крупным заказчикам.
Но есть шаблон, в котором "сильные и независимые женщины" могут меряться силой с мужчинами и это не выглядит идиотизмом само по себе. Только не в США, а в Китае. Речь о мультфильмах в жанре "культивация", где маленькая девочка, как и маленький мальчик, могут разбрасывать бугаёв и это не выглядит нелепо. Почему?
МАГИЯ. Серьёзно, там действительно магия, они не физической силой друг другу морды бьют. И всё, никаких вопросов. Магия, значит, магия. У кого больше магии, тот и сильнее, а форма дело десятое.
Эта сценарная условность перестаёт работать только если автор дебил и сам же её нарушает.
Это пример того, что при наличии внутренне непротиворечивой концепции, женский персонаж может быть обоснованно сильным и это не будет вызывать отторжения у зрителей.
В старых фильмах тоже была "повестка", только более качественная.
Рипли и Сара Коннор были опасны не тем, что могли надавать по морде кому угодно кулаками, их физической силы было для этого недостаточно, они использовали ИНСТРУМЕНТЫ и навыки: технику, оружие, смекалочку, быстрый бег и т.д.
"Чужой 2" является "повесточным" фильмом уже "новой волны" и там идиотия с нарочито грубой женщиной-морпехом, которая раздаёт по щам накаченным мужчинам. Глупость, да и только.
Рипли и Саре Коннор не нужна была показушная грубость, чтобы они выглядели серьёзно. Показушная грубость - это прямо указание на бесталанность кого-то из сценаристов, актёров и других ответственных лиц. Это самый нелепый, примитивный и ленивый метод показать зрителям "силу" персонажа. Вот настолько им было плевать, или актриса настолько "бревно", что чего-то другого от неё сложно добиться.
Хорошо прописанная история, логичные действия персонажей в рамках истории, соответствие заявленным принципам выдуманного мира - всего этого в современных фильмах почти нет.
Женщина в современном кино - не персонаж, это инструмент "повестки", т.е. внешнее для истории явление, её разрушающее. То же с геями и другими внедрёнными персонажами и явлениями.
"Калькулятор повестки" постоянно расширяется, теперь там фразы, сцены, образы, установки. Уже и сюжет между всем этим не помещается, когда авторы думают как внедрить сцену с избиением мужчины женщиной на 5 минут, сцену жизни лесбийской пары на 10, негритянку и ""накосячившего" белого разведённого мужчину, пытающегося примириться с бывшей женой с детьми, имеющей нового парня/мужа негра/араба/азиата". И всё это за серию.
Пока этот бардак продолжается, нормальных женских персонажей, скорее всего, уже не будет. Да что там женских, и мужских, и нормальных фильмов, сериалов, мультфильмов.
Одна сплошная перетасовка одних и тех же блоков в генераторе.
Фильм: От заката до рассвета (1996)
Друзья! Неожиданно у меня появились кадры (спасибо постановщику трюков Виктору Елизарову), которых я раньше не видел. Так что в продолжение предыдущего поста Моя пробежка в сериале «Константинополь» – теперь полный вариант всех кадров по пробежке на рынке.
Сериал "Константинополь", реж. Сергей Чекалов.
Вот теперь можно посмотреть, как я падал с другого ракурса.
Кстати, забавно: когда я ронял первую стойку, на одном из дублей там боковая деревяшка наполовину оторвалась – и, соответственно, стойка не упала.
Классно, что теперь у меня есть эти кадры.
Всем хорошего вечера!
Вот мы и дожили до момента, когда Гильермо Дель Торо снял своего "Франкенштейна", и он уже в цифре ходит по всему интернету.
Сюжет в целом все знают — тут ничего не поменялось со времён романа. Учёный Виктор Франкенштейн решил бросить вызов смерти: из трупов собрал тело и оживил его. После чего разочаровался в нём, назвал чудовищем и попытался убить. Но чудовище Франкенштейна выжило и в дальнейшем начало преследовать своего создателя.
В плане повествования Дель Торо не предлагает ничего нового, и, насколько я помню книгу, идёт почти дословно по ней. А вот атмосфера — полностью Гильермовская: костюмы, грим, декорации, сочные цвета — почти спектакль, записанный на камеру.
2 часа 30 минут чистого смакования красоты кинематографа. Самый лучший Франкенштейн на киноэкране — изумительный грим, видно прямо, как собирали его по кусочкам, да и Элорди отыграл на славу.
Сильное дарк-фэнтези с хорошо выраженной драмой, с хорошим саспенсом и элементами хоррора — и всё это с фирменным готическим почерком Дель Торо.
Для меня это однозначно самый красивый фильм в этом году, во всех его смыслах. Дель Торо навсегда.
Приглашаю вас присоединиться к моему Telegram-каналу, где мы вместе погружаемся в мир кино, аниме и сериалов! 🎬
🎥 Если вы любите обсуждать культуру, делиться рекомендациями и просто приятно проводить время, этот канал для вас! Присоединяйтесь, и давайте вместе обсуждать то, что нас вдохновляет и развлекает!
👉 Жду вас в моем канале "Моя жизнь Сëнэн"
Пойман с поличным (2025)
Привет! Глянул на днях новый фильм от Даррена Аронофски. О сюжете и впечатлениях ниже.
Сюжет.
Нью-Йорк. 1998 год.
Хэнк, когда-то подающий надежды бейсболист, теперь бармен в захолустном заведении. Казалось бы пустячная просьба соседа-панка Расса присмотреть за его котом приведёт к неожиданным последствиям. Хэнк окажется втянут в криминальные разборки и за ним начнут охоту бандиты разных мастей - русские, мексиканцы, хасиды и коррумпированные местные полицейские. Чтобы выжить Хэнку нужно бежать.
Что понравилось:
🔥 Динамичный темп
🔥 Нуарная эстетика непарадного Нью-Йорка
🔥 Чёрный юмор
🔥 Визуал и операторская работа
К минусам я бы мог отнести некую шаблонность сценария и отсутствие глубины некоторых второстепенных героев, но тут я излишне придираюсь - лихой темп всё окупает!
Режиссёр фильма Даррен Аронофски («Реквием по мечте», «Рестлер» и «Чёрный Лебедь») снял нетипичную для себя картину в духе фильмов Гая Риччи и как по мне, справился с этим на «Ура!»
В общем, неплохое кино на вечер под пивко 💪
***
У меня есть телеграм канал Боевики - дело тонкое - там я пишу про боевики!
У меня нет сил, мыслей и желания на долгие предисловия. Поэтому я просто скажу, что случайно попал на этот фильм и лишь из принципа и мыслей о том, что потом можно будет сделать про него текст, досмотрел до конца.
Шанталь пробует себя в качестве инфлюенсера, но она непопулярна (учитывая, какой мусорный контент она снимает – неудивительно). Она считает, что все равно ничего не добьётся, и поэтому даже не пытается начать работать и скрывает это от своей лучшей подруги Зейнеп, которая надеется попасть на стажировку в качестве помощника юриста (своей подруге Шанталь врёт, что отправляет резюме, но ей все отказывают).
Шанталь участвует в конкурсе, где можно выиграть рекламную сделку с производителем жевательной резинки. Пара случайно попадает в сказочный мир через старинное волшебное зеркало, которое, по их мнению,
Благодаря Фее они узнают, что через 24 часа портал в их мир снова откроется. Шанталь в восторге и хочет использовать это время для создания контента.
Шанталь принимают за принцессу. Они подружились с Амалией, придворной, которая состоит в отношениях при дворе с Артольфом, который пытается вытащить меч из камня, чтобы стать рыцарем круглого стола при дворе короля Вильдериха (он выглядит как мальчик лет 10-12, так как пьёт из источника вечной молодости, а ещё лютый женоненавистник (как и почти все мужские персонажи тут), который задвигает женщин на второй план, даже когда они очевидно добиваются успеха, так Красная Шапочка убила дикого волка, но в летописях это отразили иначе).
Кроме того, Шанталь узнаёт, что она Спящая красавица и вскоре должна погрузиться в свой проклятый сон. Чтобы это предотвратить, она, с помощью Зейнеп, готовит ловушку для ведьмы Сансары. Это позволяет ей избежать проклятья.
Шанталь пытается подцепить принца Боско, а заодно снять несколько видео, но в результате зеркало разбилось, а на принца Боско было наложено проклятие, которое предназначалось Шанталь.
Чтобы починить зеркало, героиням нужна магия, которой владеет Сансара. Шанталь и Зейнеп отправляются в путь вместе с конюхом Аладдином.
В тёмном лесу пара встречает Сансару. Они узнают, что король Вильдерих изгнал Сансару и её сестёр, так как боялся, что кто-нибудь сможет найти голубой бриллиант, артефакт, который позволит освободить сказочную страну. Увидев у Шанталь атрибуты нашего мира, она Сансара понимает, что перед ней представитель электрического мира и говорит, что согласно пророчеству оттуда придёт избранный, который спасёт их страну.
Зейнеп остаётся с Сансарой, чтобы пройти обучение на ведьму, в то время как Шанталь и Аладдин возвращаются во дворец, чтобы подготовить ингредиенты для заклинания, способного починить зеркало. В процессе они сближаются, и Шанталь узнаёт, что Аладдин никогда ничего не крал и желает жить без забот, потому он сбежал из Багдада. Он также никогда не слышал ни о ковре-самолёте, ни о джинне, ни о Жасмин.
При дворе Шанталь пытается разбудить принца Боско, однако попытки терпят неудачу из-за того, что Боско на самом деле любит своего конюха. Только когда последний целует его, принц просыпается. Чтобы скрыть свою экстремистскую натуру, он утверждает, что целовал Шанталь. Король приказывает подготовить свадьбу. Шанталь подыгрывает этому, поскольку Боско шантажирует её тем, что она не принцесса.
С подачи Шанталь, Амалия вытаскивает меч из камня, однако Артольф выставляет всё так, будто это был он. Шанталь в ужасе и пытается побудить Амалию не молчать, но девушка подавлена. Параллельно с этим Шанталь находит всё необходимое для ремонта зеркала, но из-за её эгоизма чуть не погиб Аладдин (она использовала его чистое сердце как зарядку для телефона). Чтобы спасти его, она ломает свой телефон, а после дорабатывает его ковёр, превращая его в самолёт, и, несмотря на симпатию к нему, отправляет его в Багдад, чтобы он прожил свою историю.
Зейнеп прошла обучение и вернулась с силой ведьмы. Они чинят зеркало, однако Зейнеп узнаёт, что Шанталь спрятала ей письмо с ответом от работодателя и сама ни разу не отправляла резюме. Девушки сорятся, и в этот момент мать Боско врывается в происходящее, и Зейнеп попадает в плен, так как она ведьма, а Шанталь удаётся сбежать.
Она решает исполнить пророчество, чтобы спасти подругу, и пытается найти голубой бриллиант, чтобы остановить короля Вильдериха.
С помощью Аладдина, который нашёл Волшебную лампу, познакомился с Жасмин (которая стала новым Джинном и оказалась типичной радфемкой), она добирается до места испытания и может противостоять дракону. Вместо оружия она потребовала у хранителя телефон и с помощью Snapchat приручает дракона.
Вместе с драконом она прерывает казнь и обливает всех водой из источника вечно молодости, превращая всех в детей. Артольф хочет убить Шанталь мечом, однако Амалия может управлять им, поскольку именно она вытащила его из камня. Они освобождают королеву, попавшую в ловушку в картине. Амалия становится первой женщиной-кавалером королевы.
Зейнеп и Шанталь возвращаются в свой мир через волшебное зеркало. Первой фея стирает память, а вторая помнит всё. Вернувшись, она застаёт себя на чтении своей новой книги «Зачётная принцесса», что приносит ей популярность. Шанталь решает устроиться на работу волонтёром.
Я не буду делать интригу, фильм плох. Давайте разбираться, почему.
Визуал. Единственное, что в большинстве случаев сделано нормально, да, есть мыльные драконы и големы, но декорации и спецэффекты в большинстве своём сносны. Да, ближе скорее к ТВ-проекту, чем к фильму для больших экранов… но на это хотя бы можно смотреть.
Актёрская игра. Плохо. Они просто не справляются, половина актёров недоигрывает, вторая – переигрывает. Им просто не интересно. И это накладывается на плохих персонажей и диалоги.
Диалоги. Звучат как разговоры толпы слабых умом людей. Они просто тупые. Герои говорят неподходящие, неестественные и неважные вещи в ненужные моменты. Это не смешно, это не естественно. Это плохо.
Персонажи. Группа идиотов. Замените их на персонажей тупее и ещё тупее, и ничего не изменится. Более-менее сопереживание вызывают только Аладдин и подруга главной героини, и то в основном тем, что они вечно находятся рядом с этой конченой.
Знаете, в фильмах про попаданцев (в той или иной форме) есть обязательная шутка, когда герой говорит что-то непонятное для жителей этого мира. И это имеет две функции. Первая – герой понимает, что он больше не в Канзасе, вторая – он пытается как-то выкрутиться из этого и объяснить, что значат его слова. И главное – это разовые акции.
Тут же Шанталь постоянно со всеми говорит на современном сленге (причём очень криво, неумело и неестественно, так, как будто бы перед шестидесятилетним мужиком-сценаристом поставили задачу написать реплики для молодой девушки, которая старается влезть во все тренды).
Её не волнует, что её не понимают, она не прекращает это делать, она не объясняет, что значат её слова. Тот же Аладдин смотрит на неё как на юродивую, да что там, я тоже на неё так смотрю.
Женские персонажи либо воинствующие феминистки (Жасмин и Сансара) или амёбы, которых эти феминистки наставят на путь феминизма (Амалия).
Мужские персонажи — тупые мизогины. Кроме беспросветно влюблённого в главную героиню Аладдина.
Повесточка. Ну вы из вышеотмеченного должны были понять, что фемповестка рвётся отовсюду.
Юмор. Все конечно на любителя, но мне не было смешно.
Оригинальность. Это спин-офф серии фильмов Fack ju Göhte («Пошёл ты, Гёте») или, как его обозвали у нас, «Зачётная учительница».
И он никак с ними не связан, кроме имён персонажей. Зачем!? Для чего вы присасываетесь к уже успешной франшизе с дебильным ненужным спин-оффом? Заметьте, мы сейчас говорим не о русском фильме.
А как реагируют сами немцы? Как и всегда, по-разному. Есть и позитивные отзывы, но я хочу посмотреть, что говорят люди, которым фильм не понравился.
Это мусорное телевидение, превращённое в фильм.
Типичное немецкое кино. Клишированное, банальное, просто позорное.
Очевидно, что режиссёр на большее не способен.
Диалог настолько плох, что у меня возникает ощущение, будто его написал мой дядя, который понятия не имеет, как разговаривают молодые люди.
Я не могу понять, как такой фильм может выйти в 2024 году.
В фильме нет юмора, он не несёт ни развлекательной, ни поучительной ценности.
Как может режиссёр настолько презирать свою работу, чтобы снимать такой мусор?
Насколько низкой должна быть самооценка у актёра, чтобы он согласился участвовать в таком спектакле.
Если это всё, что Германия может предложить в сфере кино, то нет смысла вкладывать в эту индустрию ещё хоть один евро.
Всё не так с немецким кинематографом.
Весь фильм — это откровенное оскорбление зрителей, вынужденных поверить в происходящее на экране. Чтобы досмотреть его до конца, вам придётся отключить все функции своего мозга.
Действительно, возникает вопрос: насколько мало кто-либо из ответственных за это задумывался об общей концепции кинопроизводства в целом, если они решили, что это хорошая идея — взять крайне одномерного комического персонажа из подростковой франшизы о неблагополучной школе и отправить её в эпическое путешествие по фэнтезийному миру с замками и драконами.
Всё это не было бы и вполовину таким оскорбительным, если бы суть персонажа, о котором идёт речь, не заключалась в том, чтобы тыкать пальцем и высмеивать низшие слои общества, вместо того чтобы задаваться вопросом, в чём проблема с тем, что людей бросают в нищете, что должно было устареть ещё в 2013 году, когда вышел первый фильм франшизы.
Немецкое кинофинансирование выделяет деньги на всё, что связано с уже успешной франшизой (по крайней мере, по местным меркам), и вы, по сути, получаете бесплатные деньги налогоплательщиков на финансирование таких провальных проектов, как этот, которые занимают целую съёмочную группу, которая могла бы тем временем работать над чем-то более значимым. Но если вы молодой талантливый сценарист, который мыслит нестандартно и у вас есть идеи для чего-то свежего, нового или, осмелюсь сказать, даже экспериментального, удачи вам в продвижении ваших идей среди ответственных чиновников. В этой разрушенной индустрии так много талантов пропадает впустую.
Как будто средний палец на постере к фильму был задуман буквально, чтобы оскорбить не только зрителя за то, что он смотрит это дерьмо, но и всю немецкую киноиндустрию, говоря: «Посмотрите, что нам сходит с рук, в то время как вы никогда не сможете осуществить свои мечты». Поэзия.
Это немецкий аналог наших ремейков сказочных фильмов. Буквально во всём. Финансирование паразитирования на уже успешной франшизе. Без идеи, без юмора, без души и старания.
