Книжная лига

Многие, кто стремится создать собственный мир, полагают, что «великие авторские вселенные» должны либо быть перегружены деталями, охватывающими тысячелетия истории, либо предлагать информацию в сбивчивых описаниях навозных пирогов, не дающих ясного понимания, но порождающих столь много вопросов, что некоторые головы готовы обсуждать это годами, а то и десятилетиями.

Истина, как водится, лежит посередине. Но с чего же начать? С самого начала, разумеется. С момента зарождения вашего мира. Именно на этом во всех смыслах ответственном этапе, вы определяете масштаб и глубину своей работы.

Я не стану анализировать произведения о попаданцах и тем более книги жанра «литрпг» (считаю их не заслуживающими внимания, хотя и среди них изредка можно найти что-то ценное) и перейду сразу к серьезному фэнтези.

Итак, приступая к летописи вашего нового мира, вам необходимо решить, кто станет летописцем, чьими руками вы будете описывать все происходящие события. Если вы выберете бессмертного эльфа, пробудившегося на берегу древнего озера, когда первые звезды только начали робко мерцать в небе, то приготовьтесь к долгому и запутанному повествованию. Оно будет тянуться сквозь века, словно корни древнего дуба, переплетаясь с судьбами народов и государств. И какая-нибудь история распространения сифилиса покажется вам детской забавой по сравнению с этим. Хотя, справедливости ради, тот, кто последним брался за подобное, не оставил после себя столь обширного труда, как принято считать.

Люди же... О, люди - существа куда более удобные для роли летописца. Лень их велика, склонность к лжи - зашкаливает, а писать много они не любят. Поэтому историю человечества можно уместить в пару тысяч лет, и то, если повезет. Первые три-четыре сотни лет можно описывать с прилежанием – человеческой памяти для этого вполне достаточно. Однако с увеличением временного отрезка повествование становится все более туманным. Например, события до появления местного святого, могут быть описаны одной фразой: «Это было тяжелое время, мы выживали как могли». И никто не станет спорить.

Но что делать, если лень даже две тысячи лет описывать? Тут на помощь приходит Сапковский. Да, я уже говорил, что не люблю попаданцев, но это слишком хорошо, чтобы этим не восхититься. Вы можете представить своих героев – будь то люди, орки, гномы или кто-либо другой – как пришельцев из другого мира. Тогда для рассказа об их жизни на новой планете потребуется всего пару сотен лет. Что происходило в их родном мире? Не имеет значения! Бежали они не от хорошей жизни, и тамошняя политика их мало волновала. Главное - выжить, приспособиться, найти себе место под солнцем. На этом можно построить захватывающий сюжет, если есть желание. Но если нет, то можно ограничиться краткой фразой: «Это было тяжелое время, мы выживали как могли». И дальше, без лишних церемоний, переходим к описанию правящих династий. Да, это неизбежно. Правители, их родственники, наследницы… все они будут мелькать в вашем повествовании. Но не стоит перегружать текст деталями. Запомните: не обязательно называть всех по имени и описывать их биографии. Достаточно зафиксировать основные вехи истории, а остальное… остальное можно оставить за кадром.

И, наконец, секрет для самых ленивых (а поверьте мне, почти все писатели ленивы). Введите персонажей-долгожителей. Они – ваш спасительный круг, ваша страховка от необходимости описывать тысячелетние события. Если читатель вас спросит: «Что было с королевством Виртумитания на протяжении последних двух тысяч лет?», вы легко ответите: «Виртумитанией в течение двух тысячелетий правил достойный Виртумитус II, второй этого имени, король первых людей… За время своего правления он не вносил никаких изменений, поскольку все уже было создано его славным папашей».

Просто. Изящно. И, главное, эффективно.

Только никому не говорите, что я вам такое советовал. Это наш маленький секрет. А теперь – за работу. И помните: даже самый сложный мир можно построить из нескольких простых кирпичиков. Главное – знать, как их правильно сложить.

Поскольку мы обратились к теме истории, уместно будет обсудить и сам исторический процесс. Многие, особенно те, кто по привычке упирается в застывшие постулаты классики, любят говорить о вечных городах и государствах. О Минас Тирите, о Тар Валоне, о Даруджистане. О странах, что, подобно комарам в янтаре, навечно запечатаны в своей неподвижной форме.

Глупость. Чистая, неприкрытая глупость.

Время – это не застоявшееся болото. Это – бурная река, неумолимо сносящая всё на своем пути. И даже самый крепкий камень, даже самые гордые стены рано или поздно окажутся погребены под слоями наносов, под пеплом забвения.

История – это динамичный процесс, неумолимо движущийся вперед. Государства возникают, расцветают, угасают и гибнут. Города растут, рушатся, перестраиваются. В среднем, если, конечно, не считать исключений, вызванных катаклизмами или вмешательством богов (а с богами, как известно, лучше не связываться), облик цивилизации претерпевает существенные изменения каждые полвека, а то и чаще.

Не бойтесь этого. Не пытайтесь зафиксировать свой мир в камне. Описывайте его изменения. Покажите, как меняются улицы, как рушатся старые храмы, как на их месте вырастают новые, более функциональные здания. Опишите, как меняются нравы, как новые идеи проникают в умы людей, как старые традиции уходят в прошлое.

Если вам, по какой-то прихоти, необходимо, чтобы ваши герои постоянно находились в рамках конкретного сеттинга, не отчаивайтесь. Есть способы обойти это ограничение. Можно отправиться в путешествие во времени, посетить отдалённые, отсталые регионы, где прогресс еще не успел нанести свой удар. Можно устроить местный апокалипсис – пожар, чуму, войну – и погрузить цивилизацию в эпоху тьмы и застоя.

Но помните: даже в самой глубокой тьме, даже в самом непроглядном хаосе, время продолжает свой неумолимый ход. И даже из пепла старого мира обязательно вырастет что-то новое. Вопрос лишь в том, что именно. И будет ли это лучше, чем то, что было прежде.

Ибо, как я уже говорил, история – это процесс. И остановить его невозможно.

Но вот что он натворил со своим миром дальше, во второй и третьей частях  – настоящее безобразие. Я не поняла, почему оборвалась такая интересная линия разумных монстров, малыша которого главный герой находит в конце первой книги. Новые герои мне, лично, не показались интересными кроме девушки Саши… И что же он с ней сделал в третьей части?!

Тут, наверное, мы имеем яркий пример того, как личность писателя, его подсознание начинает «рулить» написанным. К сожалению, этот автор в глубине души уверен, что все женщины, даже самые лучшие, по своей внутренней сути годятся только для древнейших видов заработков.

Дальше он занялся политикой, пытаясь доказать, что хороших социальных структур не бывает, а монстров с поверхности просто упразднил вместе с радиацией, слив к чертям всю атмосферу. В общем, туда этому продолжению и дорога!

Это именно тот случай, когда после последней книги ты не захочешь перечитывать начало – тот мир уже отменили, порвали и опошлили.

«Лило и Стич» – ремейк 2025 года

А теперь – о свежем безобразии. Самый вопиющий, на мой взгляд, пример. Если вы не видели старый диснеевский мультик, поясню, что основная идея его – те самые семейные ценности. Герои доводили нас до слез фразами, что семья – это когда никого не бросают и не забывают. Старшая сестра Нани изо всех сил боролась, чтобы стать опекуншей для младшей, хулиганистой Лило, только бы не разлучаться, а инопланетный плохо воспитанный монстрик Стич весело создавал всем проблемы.

Что в новом игровом фильме, который, в целом, повторяет сюжет старого?

Нани сбрасывает с себя обузу-Лило и уезжает учиться на другой конец мира, оставив девочку на попечение доброй соседки! И не надо рассказывать, что так создатели «расширили» понятие семьи. Они так отработали современное мироощущение молодых людей, которые как огня боятся взваливать на себя какую-либо ответственность и главной ценностью считают только самих себя и свое собственное саморазвитие.

На мой взгляд, этот поворот событий действительно иллюстрирует развал семьи как социальной ячейки. К сожалению! Плачу в душе от такого предательства старого любимого мультика.  

«История игрушек» – 4

Целых три невероятно трогательных мультфильма, начиная с хромого 1995 года, внушали нам, что игрушки – живые, у них есть чувства и, главное, что игрушки ЛЮБЯТ ИГРАТЬ С ДЕТЬМИ. Брошенные игрушки – это плохо, они страдают в забвении, потому что главная цель их маленьких пластмассовых и тряпичных жизней – дарить детям свою дружбу и даже воспитывать их.

Что происходит в четвертой части, которая вышла в 2019-м?

Один женский персонаж – кукла-пастушка – вдруг эволюционирует до ярой феминистки. Она отказывается быть чьей-то игрушкой (звучит как слоган) и ратует за самостоятельность. Ну ладно, предположим.

Я даже готова проглотить еще одну сценарную линию – кривоватый акт жертвования донорских органов – т.е. разговорного механизма – той кукле, которой этот механизм, видите ли, нужнее. Хотя, на мой взгляд, это отвратительно, потому что кукла-то была у нас антагонистом и своего она добивалась силой. А главный герой в один прекрасный момент очень по-главно-геройски сделал вид, что он из доброты душевной отдает болезной кукле этот разговорник. Фиг с ним! Самое страшное, что в конце мультфильма тот самый Вуди, который опять же за своего хозяина стоял горой и вылезал из разнообразнейших жоп, чтобы только к нему вернуться – ПОТОМУ ЧТО ОН НУЖЕН СВОЕМУ РЕБЕНКУ! – тут вдруг решает, что он тоже – хе-хей, свободная игрушка. И уходит в закат, на свободу…

Ну, видели мы эти «свободные» игрушки. Валяются в каждом дворе в общей песочнице. И еще на обочинах. В общем, на мой взгляд, не правильная тут была выбрана почва для разговора о свободе! Не та среда, не те герои, чтобы подобные идеи декларировать.

«Проклятое дитя» – недопродолжение про Гарри Поттера

Пьеса написана уже довольно давно, в 2016-м, но я только недавно с ней удосужилась ознакомиться, и это стало последней каплей, после чего я собралась на такую вот желчную статью.

В данном случае, правда, смысловое «переобувание» произошло не из-за желания вписаться в повестку, а скорее просто по недосмотру, т.к. Джоан Роулинг к произведению, судя по всему, имеет мало отношения. Однако ответственности с нее данный факт не снимает, потому что ее имя на обложке, уж могла бы полюбопытствовать, что там пропечатали.

Что меня возмутило больше всего?

Оставим в стороне интимные тайны Беллатрисы и темного Лорда, их потенциальные способности к деторождению и ловкое умение скрывать беременность. Давайте поговорим о скучном – о главной идее всего цикла. Кроме очевидной борьбы со злом там был еще прекрасный и очень яркий мотив: нельзя судить о людях по их принадлежности к классу (аристократ ты или простолюдин) и биологическому подвиду (маг или магл) – все достойны проявить себя с лучшей стороны.

А в пьесе, которая с фурором прошла по лучшим театрам мира, герои, только узнав, что у Волан-де-Морта есть ребенок, сразу с пеной у рта орут: «Он плохой, давайте посадим его в тюрьму!» Мне кажется, до такого даже в средневековой дремучести не доходили и детям ведьм уж как-то давали возможность показать себя перед тем, как сжигать их на костре. А тут – те самые добрые и благородные герои, имеющие пример Гермионы-грязнокровки и Сириуса – выходца из «опасной» семьи, сразу осуждают еще неизвестное им дитя. Получается, это они его и прокляли!

То, что дитя в ходе повествования и правда оказалось дурноватым, я считаю случайностью. Оно имело право уродиться и очень даже нормальным. Может стоило узнать о нем хоть что-то перед вынесением приговора? У нас все-таки правовое магическое общество или как? Смысловая ошибка на уровне: «А давайте найдем детей всех преступников и отправим их вслед за папашами…»

Если смотрели\читали перечисленное – отзовитесь, как оно вам? Если знаете еще похожие примеры – делитесь, буду очень рада. Подозреваю, что смена идеологий или ситуация, когда автор «запорол» продолжение собственного бестселлера случается часто, и я только верхушку айсберга заметила.

\\ Анна Константинова

Вконтакте \\ Телеграм\\ Литрес \\ АвторТудей

Первая публикация этого поста в моем блоге в ВК: https://vk.com/ak_author?w=wall-194459919_3169