Книжная лига

Вопреки разным досужим репликам на тему того, что советские читатели были якобы отрезаны от мировой литературы, в реальности СССР регулярно издавал огромное количество иностранных книг.

Детских книжек это тоже касалось. Особенно в нашей стране любили скандинавскую детскую литературу. Иногда даже складывается ощущение, что советские дети ее читали в куда больших количествах и с куда большим азартом, чем их шведские, норвежские и датские сверстники.

В этой статье хотим вам рассказать о тех скандинавских сказочных повестях, которыми у нас зачитывались лет сорок или пятьдесят назад. Многие из них (а может быть, даже все) вы наверняка тоже читали. Будет здорово, если в комментариях вы поделитесь своими воспоминаниями.

Итак, поехали.

“Малыш и Карлсон”. Астрид Линдгрен

На крыше совершенно обычного дома в Стокгольме живет человечек с пропеллером. Однажды он знакомится с мальчиком, живущим в том же доме. Так начинается их дружба.

Понятия не имеем, зачем мы вам пересказываем сюжет. Это одно из тех произведений. которые вообще не нуждаются в представлении. Разве кто-то у нас не знает Карлсона? Да нет таких вообще!

“Пеппи Длинныйчулок”. Астрид Линдгрен

Книжка шведской сказочницы про сумасбродную рыжеволосую девочку, наделенную фантастической силой, была чуть менее популярной, чем книжка про Карлсона. Но только чуть. Ее тоже расхватывали в библиотеках.

Кстати, в самой Швеции, по слухам, ни Карлсон, ни Пеппи особой любовью не пользовались. А у нас – шли на ура. В 1984 году в СССР даже экранизировали повесть про Пеппи.

“Муми-тролль и комета”. Туве Янссон

Туве Янссон была финской писательницей, а Финляндия к скандинавским странам не относится. Но повести про муми-троллей в оригинале написаны на шведском языке, а на финский и все остальные были переведены. Так что все-таки их можно отнести к скандинавской литературе.

Так вот, книжки про Муми-тролля, Сниффа, Снусмумрика, Фрекен Снорк и прочих забавных и милых обитателей Муми-дола были всегда нарасхват. Их целый цикл, но самой известной повестью была именно “Муми-тролль и комета”.

“Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями”. Сельма Лагерлёф

Мальчик Нильс проказничал, за это гном наказал его – уменьшил в размере. Миниатюрный Нильс вынужден отправиться в путешествие вместе с домашним гусем Мартином, который решает присоединиться к стае диких сородичей.

Эту книгу Сельма Лагерлёф писала как учебник по географии Швеции. В нашей стране популярностью пользовался ее очень сокращенный перевод. Можно даже сказать – пересказ.

“Людвиг Четырнадцатый и Тутта Карлссон”. Ян Улоф Экхольм

Лисенок из нормального лисьего семейства ведет себя совершенно ненормально. Он отказывается разорять курятник и даже заводит дружбу с курицей Туттой Карлссон. Все в шоке – и лисы, и куры. Но потом они все-таки найдут общий язык.

Эту добрую и смешную книжку написал в 1965 году шведский писатель Ян Улоф Экхольм. В СССР повесть издавалась несколько раз. И, кстати, тоже была экранизирована. По ее мотивам снято как минимум два мультфильма и один фильм – лента “Рыжий, честный, влюбленный” режиссера Леонида Нечаева.

“Волшебный мелок”. Синкен Хопп

Сенкен Хопп – норвежская писательница, издавшая в 1948 году сказочную повесть про Юна и Софуса. Юн находит мелок и рисует им человечка на заборе. Человечек оживает, поскольку мелок оказывается волшебным. Ожившего человечка зовут Софус. С этого начинаются их удивительные приключения.

У книги есть еще продолжение, это дилогия. В СССР она вроде бы впервые была издана в восьмидесятые годы в сборнике “Сказочные повести скандинавских писателей”, но сразу пришлась по вкусу советским детям.

“Разбойники из Кардамона”. Турбьёр Эгнер

И еще одна сказка родом из Норвегии. Написал ее Турбьёр Эгнер. Очень милая, веселая и трогательная повесть о трех братьях-разбойниках – Каспере, Еспере и Юнатане. Разбойничают они в городе Кардамон, по соседству с которым живут. И постоянно попадают в разные нелепые ситуации.

У нас эту книгу перевели и издали еще в 1957 году, спустя всего лишь год после ее выхода в Норвегии. А потом переиздали в восьмидесятые.

Ну что ж, на этом остановимся. Хотя список, конечно, неполный. У одной только Астрид Линдгрен можно назвать еще немало повестей, популярных в СССР. И “Рони, дочь разбойника”, и “Мио, мой Мио”, и “Эмиль из Леннеберги”. А что вы вспомните еще?

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

«Дети Дюны» – третья часть культовой саги «Хроники Дюны» Фрэнка Герберта. Если «Дюна» была историей о герое, а «Мессия Дюны» – её горьким развенчанием, то «Дети Дюны» – это политико-философская история о наследии, власти и цене предвидения.

Действие происходит через девять лет после событий «Мессии Дюны». Пол Атрейдес (Муад’Диб) исчез в пустыне. Империей от имени его малолетних детей-близнецов, Лето II и Ганимы, правит их тетя Алия, охваченная внутренними голосами – памятью своих предков. На Арракис прилетает бабушка близнецов, леди Джессика, посланная орденом Бене Гессерит. На Дюне же в это время нарастает кризис. Программа озеленения планеты, начатая Полом, угрожает существованию песчаных червей и производству специи – основы имперской экономики и космических путешествий. Изменения затронули и самих фрименов: в более комфортных условиях они «размякли», что не нравится вождям старой закалки. Не обошлось и без политических интриг: Дом Коррино, Гильдия, Бене Гессерит и тайное общество Фидаинов (последователей Пола) плетут заговоры, стремясь контролировать детей-наследников или уничтожить их. Лето и Ганима, обладающие невероятными способностями, пытаются осознать свое предназначение и избежать трагической судьбы отца. Лето особенно остро чувствует «золотой путь» – возможное будущее выживания человечества, ведущее через ужасные испытания. В пустыне появляется таинственный слепой проповедник, обличающий правление Алии и культ Муад'Диба.

Фрэнк Герберт углубляет тему, поднятую в «Мессии Дюны». Предвидение Лето ещё более всеобъемлюще и мучительно, чем у Пола. Книга исследует парадокс предопределённости и выбора: видя «золотой путь», можно ли свернуть с него? Является ли любое действие, направленное на избежание ужасного будущего, шагом к его реализации? Герои буквально борются с ловушками времени. «Золотой путь» Лето – это концепция вынужденной эволюции. Герберт ставит вопрос: должен ли лидер сознательно вести свой народ через века страданий ради его же конечного выживания и расселения. Это этическая дилемма невероятной силы.

Правление Алии – ярчайший пример разлагающего влияния абсолютной власти и опасности «жить прошлым» через память предков. Имперская бюрократия, религиозный фанатизм, экономические махинации – Герберт мастерски показывает, как самые возвышенные идеалы (джихад Муад'Диба) вырождаются в инструмент тирании и контроля.

Тема экологии выведена на первый план. Уничтожение червей ради «прогресса» ставит под угрозу саму основу цивилизации. Герберт предупреждает о катастрофических последствиях вмешательства в хрупкие экосистемы без понимания долгосрочных последствий. Предвидение автора об опасности неконтролируемого изменения экосистем звучит сегодня актуальнее, чем когда-либо.

Сильной стороной романа является его интеллектуальная глубина. Сложные идеи о времени, власти, экологии, эволюции, свободе воли изложены убедительно и смело. Помимо этого, хотелось бы отметить ярких персонажей. Лето II – очень сложный и трагичный герой. Его трансформация просто шедевральна. Алия, Ганима, леди Джессика, Стилгар, Дункан Айдахо – все персонажи получают мощное развитие и глубину. Проза Герберта здесь особенно богата: поэтична в описаниях пустыни, резка и афорична в диалогах и внутренних монологах, напряженна в сценах действия и интриг.

К минусам (или скорее особенностям) я бы отнес высокий порог вхождения. Книга абсолютно несамостоятельна. Без глубокого знания «Дюны» и особенно «Мессии Дюны» она будет непонятна и, вероятно, неинтересна. Плотность философских размышлений, внутренних монологов и политических маневров может замедлить темп для некоторых читателей. Этот роман не про динамику. Тон книги крайне мрачен и безысходен в большей своей части. Герои страдают под грузом невероятной ответственности и видений ужасного будущего. Да и сами идеи «золотого пути», борьбы с предопределённостью могут показаться слишком абстрактными или метафизическими для любителей «приземлённой» фантастики.

Итог: «Дети Дюны» – эпический, интеллектуально насыщенный и эмоционально тяжёлый роман. Фрэнк Герберт создает мощное повествование о цене власти, ловушках предвидения, экологической ответственности и мучительном поиске пути для выживания человечества. Роман требует усилий, погружения и осмысления, но вознаграждает читателя глубиной, мощными идеями и яркими образами.

Так же подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного!

Майкл Муркок, этот вечный бунтарь и архивариус Мультиверсума, редко предлагает своим читателям простые истории. Цикл о Дориане Хоукмуне, герцоге Кёльнском, - не исключение. Это не просто постапокалиптическое фэнтези; это один из фундаментальных камней в огромной, многомерной конструкции Вечного Воителя.

Действие разворачивается в Европе, изуродованной Трагическим Тысячелетием - глобальной ядерной войной. Мир откатился в новое Средневековье, причудливо замешанное на обломках технологий и зарождающейся магии.

Над этим хаосом возвышается тоталитарный кошмар - Империя Гранбретань, в чьем образе Муркок, истинный «нововолновик» и ярый антифашист, не смог обойтись без параллелей с нацистской Германией, доведя её черты до сюрреалистичного гротеска. Ордена Волка, Тигра и Прочих хищников, циклопическая архитектура, психоделические цвета и чудовищные, декадентские ритуалы — всё это создаёт портрет системы, больной самой идеей абсолютного контроля.

Именно здесь разворачивается классическая для Муркока драма. Не «Великий Герой против Великого Зла», а история трагедии, манипуляции и личного бунта. Барон Мелиадус, архетипичный служитель Хаоса (пусть и в законченно тёмной его ипостаси), вживляет пленённому герцогу Хоукмуну Чёрную Жемчужину — устройство для контроля над сознанием. Идея проста: сделать из благородного противника марионетку и изнутри уничтожить последний оплот свободы — герцогство Камарг.

Но Муркок никогда не следует простым путям. Хоукмун - не просто жертва; в духе лучших воплощений Вечного Воителя, будь то Элрик или Корум, он - фигура трагическая, раздираемая внутренней борьбой.

Чёрная Жемчужина - это не только орудие пытки, но и символ его порабощения и его же главный стимул к освобождению. Его путь - это квинтэссенция муркоковской темы: как даже будучи пешкой в игре могущественных сил (будь то Рунный Посох или воля Барона), личность может отстоять своё право на выбор и бросить вызов самой системе.

Мир: Баланс между Порядком и Хаосом

Муркок никогда не пишет о борьбе «хороших» парней с «плохими». Его вселенная держится на извечном, хрупком балансе между силами Порядка и Хаоса. Гранбретань здесь - не просто «злая империя». Это Порядок, вывернутый наизнанку, доведённый до абсолюта и тоталитаризма. Это машина по подавлению хаотичной, живой, непредсказуемой природы человеческого духа.

Ей противостоит Камарг - островок не столько «добра», сколько естественного, органичного Хаоса (в муркоковском понимании этого термина - как силы свободы, творчества и жизни). Именно поэтому его защищают магия и приручённая природа (гигантские фламинго как боевой флот - гениальная находка!), в противовес мёртвой, бездушной науке Гранбретани. Это противостояние двух философий, двух цивилизаций, двух исходов для человечества после падения.

Графическая адаптация: Визуализация Мультиверсума

Французская адаптация, а теперь и русское издание графического романа «Хоукмун» от «Topcreator Publishing» - это смелая и умная попытка визуализировать этот сложный мир. Авторы отошли от психоделического гротеска Муркока, выбрав более приземлённый и мрачный ключ.

• Гранбретань предстаёт не сюрреалистичным карнавалом ужаса, а техно-тоталитарным государством в духе антиутопий, с доминированием стали, бетона и холодных световых лучей. Это интересная трактовка: она делает зло не безумным, а системным, расчётливым и оттого ещё более пугающим.

• Камарг визуализирован через мягкие, экологичные цвета и открытые пространства, что идеально подчёркивает его контраст с империей.

• Персонажи прописаны блестяще. Художникам удалось ухватить самую суть: трагизм и преображение Хоукмуна, хищное, постепенно сходящее с ума величие Мелиадуса, чудовищную, киборгизированную сущность барона Калана (идеального двойника-антипода для учёного Ноблио) и поистине жуткий облик императора Гюона — гомункула в амниотической жидкости, вызывающего прямые ассоциации с навигаторами из «Дюны».

Сюжетные изменения - не недостаток, а признак здоровой адаптации. Команда сценаристов не рабски копирует текст, а интерпретирует его, делая ставку на сильные стороны графического романа «Хоукмун»: динамику, визуальные контрасты и масштабные батальные сцены.

Им удалось сохранить дух оригинала - ощущение трагического, но необходимого сопротивления тирании, где главная битва происходит не на поле боя, а в душе самого героя.

Итог: Графический роман «Хоукмун» - это не замена оригинальному циклу, а великолепный проводник в его вселенную.

Графическая адаптация берёт лучшие черты муркоковского мира — философскую глубину, антитоталитарный пафос, сложных персонажей - и облекает их в мощную, запоминающуюся визуальную форму, достойную наследия Вечного Воителя. И карта на форзацах книги — это тот самый изысканный штрих, который говорит: здесь живут и дышат фэнтези, здесь понимают его законы и традиции.