Сообщество - Книжная лига

Книжная лига

28 169 постов 82 090 подписчиков

Популярные теги в сообществе:

114

Сказки скандинавских писателей, которые любили советские дети

Сказки скандинавских писателей, которые любили советские дети

Вопреки разным досужим репликам на тему того, что советские читатели были якобы отрезаны от мировой литературы, в реальности СССР регулярно издавал огромное количество иностранных книг.

Детских книжек это тоже касалось. Особенно в нашей стране любили скандинавскую детскую литературу. Иногда даже складывается ощущение, что советские дети ее читали в куда больших количествах и с куда большим азартом, чем их шведские, норвежские и датские сверстники.

В этой статье хотим вам рассказать о тех скандинавских сказочных повестях, которыми у нас зачитывались лет сорок или пятьдесят назад. Многие из них (а может быть, даже все) вы наверняка тоже читали. Будет здорово, если в комментариях вы поделитесь своими воспоминаниями.

Итак, поехали.

“Малыш и Карлсон”. Астрид Линдгрен

На крыше совершенно обычного дома в Стокгольме живет человечек с пропеллером. Однажды он знакомится с мальчиком, живущим в том же доме. Так начинается их дружба.

Понятия не имеем, зачем мы вам пересказываем сюжет. Это одно из тех произведений. которые вообще не нуждаются в представлении. Разве кто-то у нас не знает Карлсона? Да нет таких вообще!

“Пеппи Длинныйчулок”. Астрид Линдгрен

Книжка шведской сказочницы про сумасбродную рыжеволосую девочку, наделенную фантастической силой, была чуть менее популярной, чем книжка про Карлсона. Но только чуть. Ее тоже расхватывали в библиотеках.

Кстати, в самой Швеции, по слухам, ни Карлсон, ни Пеппи особой любовью не пользовались. А у нас – шли на ура. В 1984 году в СССР даже экранизировали повесть про Пеппи.

“Муми-тролль и комета”. Туве Янссон

Туве Янссон была финской писательницей, а Финляндия к скандинавским странам не относится. Но повести про муми-троллей в оригинале написаны на шведском языке, а на финский и все остальные были переведены. Так что все-таки их можно отнести к скандинавской литературе.

Так вот, книжки про Муми-тролля, Сниффа, Снусмумрика, Фрекен Снорк и прочих забавных и милых обитателей Муми-дола были всегда нарасхват. Их целый цикл, но самой известной повестью была именно “Муми-тролль и комета”.

“Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями”. Сельма Лагерлёф

Мальчик Нильс проказничал, за это гном наказал его – уменьшил в размере. Миниатюрный Нильс вынужден отправиться в путешествие вместе с домашним гусем Мартином, который решает присоединиться к стае диких сородичей.

Эту книгу Сельма Лагерлёф писала как учебник по географии Швеции. В нашей стране популярностью пользовался ее очень сокращенный перевод. Можно даже сказать – пересказ.

“Людвиг Четырнадцатый и Тутта Карлссон”. Ян Улоф Экхольм

Лисенок из нормального лисьего семейства ведет себя совершенно ненормально. Он отказывается разорять курятник и даже заводит дружбу с курицей Туттой Карлссон. Все в шоке – и лисы, и куры. Но потом они все-таки найдут общий язык.

Эту добрую и смешную книжку написал в 1965 году шведский писатель Ян Улоф Экхольм. В СССР повесть издавалась несколько раз. И, кстати, тоже была экранизирована. По ее мотивам снято как минимум два мультфильма и один фильм – лента “Рыжий, честный, влюбленный” режиссера Леонида Нечаева.

“Волшебный мелок”. Синкен Хопп

Сенкен Хопп – норвежская писательница, издавшая в 1948 году сказочную повесть про Юна и Софуса. Юн находит мелок и рисует им человечка на заборе. Человечек оживает, поскольку мелок оказывается волшебным. Ожившего человечка зовут Софус. С этого начинаются их удивительные приключения.

У книги есть еще продолжение, это дилогия. В СССР она вроде бы впервые была издана в восьмидесятые годы в сборнике “Сказочные повести скандинавских писателей”, но сразу пришлась по вкусу советским детям.

“Разбойники из Кардамона”. Турбьёр Эгнер

И еще одна сказка родом из Норвегии. Написал ее Турбьёр Эгнер. Очень милая, веселая и трогательная повесть о трех братьях-разбойниках – Каспере, Еспере и Юнатане. Разбойничают они в городе Кардамон, по соседству с которым живут. И постоянно попадают в разные нелепые ситуации.

У нас эту книгу перевели и издали еще в 1957 году, спустя всего лишь год после ее выхода в Норвегии. А потом переиздали в восьмидесятые.

Ну что ж, на этом остановимся. Хотя список, конечно, неполный. У одной только Астрид Линдгрен можно назвать еще немало повестей, популярных в СССР. И “Рони, дочь разбойника”, и “Мио, мой Мио”, и “Эмиль из Леннеберги”. А что вы вспомните еще?

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

Показать полностью 1
Вопрос из ленты «Эксперты»

Помогите с сюжетом

Всем привет, пишу роман в жанре магический детектив, альтернативная история.

https://author.today/work/419149

Рабочее название - Следак Её Величества, но думаю поменять на Коронер Её Величества.

Первую часть выкладываю на АТ бесплатно, можно почитать без регистрации и СМС. Изначально посыл мой был несерьёзный, но к моему удивлению роман собрал немало читателей.

Поэтому вторую часть хочу написать на совершенно другом уровне, чтобы выйти на коммерческий статус на АТ.

Прошу Пикабу о помощи. Зарисовка второй части: следователь Федор Иванов отправляется в прошлое, чтобы спасти Россию. Его задача минимум - спасти Романовых.

Задача максимум - сохранить империю. Куда его лучше отправлять, в какое время? С какими проблемами он столкнется? Напишите своё мнение, всем добра.

Буду рад, если посоветуете похожие романы, ибо я много читаю.

Показать полностью
6

Записал аудиокнигу "ПСИХИКОН"

Недавно я рассказывал о своей худшей книге.

И это "Психикон" - третья книга Метатрилогии, которую можно читать первой. Сюжетно книга согласуется со "Стримером", откуда пришел один из двух главных героев. Однако "Психикон" - ни в коем случае не ЛитРПГ или еще какая вариация поп-жанров сетературы. Это офигевшая научная фантастика и героическое фэнтези. Замечание одного из рецензентов поразило меня:

...во время чтения мне неожиданно открылась неочевидная параллель между “Психиконом” и “Солярисом” Станислава Лема, который я тоже недавно прочел. У Лема тема непознаваемой человеческой психики, ее парадоксальности и глубины тоже занимает важную часть, и, как мне показалось, Муллагалеев разворачивает похожую мысль, но с другой стороны.

По идейному содержанию - возможно... однако моя книга веселей "Соляриса" и приключенческая!)

Психикон - это внутренний психический мир человека, представляющий собой полноценный мирок со своим сеттингом, вселенскими законами и даже персонажами. Где-то внутри этого мира находится ядро-эго хозяина этого мира. Он может быть в своем мире абсолютным властелином или незначительной фигурой, не важно. Смысл в том, что характер мира зависит от личности человека, его развития и настроения. Особое влияние оказывает наличие каких-либо психических расстройств.

Тема не новая, но, на мой взгляд, перспективная. Давно меня волнует.

В "Психиконе" некий психолог-программист-экспериментатор разрабатывает компьютерную программу для виртуального погружения в мир пациента с психологической проблемой, чтобы ему помочь. (Психикон - это обработанный компьютером внутренний мир, если вдаваться в терминологию.) Первым пациентом становится стример ммоРПГ, который впал в кому. (К слову, игра эта разработана по фэнтези-миру первой книги Метатрилогии "След Бремера" - это одна из нескольких причин, почему Метатрилогия именно "мета", а жанр относится к метамодерну - не путать со сраным постмодерном!).

Успех операции зависит не столько от приключений и геройств (коих в романе не мало), сколько от становления личности по правилам глубинной психологии. В этом смысле книгу можно считать беллетризацией работ Юнга. Для кого-то это фэнтези, для кого-то - научная фантастика (с той поправкой, что наука здесь гуманитарная)) Если что, смысловая подоплека упакована глубоко, так что не помешает насладиться эпичностью и драматизмом в духе голливудских боевиков (в хорошем смысле) или сёнен-анимешным пафосом, если у вас вдруг такие сравнения)

Короче, книга крутая, особенно последняя треть. Вот фотка, где я дописываю последние главы (лето 2024). Видите, как я вдохновлен?!

Записал аудиокнигу "ПСИХИКОН"

И вот буквально вчера я закончил запись аудиоверсии.

Слышал от чтеца высшего уровня, что аудиокнигу возможно записать даже за один день. Но он же сказал, что такая книга получается тусклой - через несколько часов непрерывной записи чтец перегорает эмоционально и далее читает механически. Озвучка получается даже ХУЖЕ, чем у нейросети, ибо сквозь речь чувствуются усталость и апатия, которые передаются слушателю.

Поэтому я записывал "Психикон" аж полтора месяца :) Не больше 1-2 глав в день, вкладывая в звучание максимум присутствия, наполняя строки энергией, а в диалогах стараясь пережить эмоции персонажей...

Да, это не студийная запись, а я не профессиональный артист... Однако это авторское чтение в полном смысле слова - все акценты расставлены там, где надо. Версия от производителя, так сказать.

Аудиокнигу "Психикон" выложил на Автор.Тудей. Также первые 10 глав есть в моем телеграм-канале вот здесь.

А обложки у меня ужасные. Когда-нибудь будут лучше...

Показать полностью 5
598

Альтернативные обложки к Ведьмаку

Вокруг официального издания последней книги про Ведьмака «Перекрёсток воронов» скандал: на обложке разглядели следы халтурной нейро-генерации и она, кажется, не понравилась никому. Обратите внимание на лицо и медальон героя:

В издательстве ответили, что над оформлением работал их давний художник, но арт всё-таки решили доработать.

Чтобы не ждать обновлённой версии я в шутку нарисовал свой, «человеческий» вариант обложки:

А дальше кааааак завертелось: это превратилось во флэшмоб, в котором все авторы умеющие даже маломальски рисовать, ринулись делать свои версии обложки. И это просто прекрасно:

Автор: Виталий Терлецкий

Автор: Виталий Терлецкий

Автор: Женя Зелёный

Автор: Женя Зелёный

Автор: Мозги Трески

Автор: Мозги Трески

Автор: Helena Bozhedomka

Автор: Helena Bozhedomka

Автор: Тока

Автор: Тока

Автор: Zoibana

Автор: Zoibana

Автор: Неколяков

Автор: Неколяков

Это лишь только часть работ: их счёт уже идёт на десятки, и новые рисунки продолжают появляться даже сейчас. Если интересно посмотреть на другие работы, то их собирают в твиттере: тут https://x.com/susenkomak/status/1900067852318605716 и тут https://x.com/vitalyterletsky/status/1900205258565181879

Показать полностью 9
74

Медведь - липовая нога

Между прочим, одна из самых жутких народных сказок. Начинается она вполне невинно: жили были старик со старухой, а медведь повадился у них репку воровать. Пока вполне нормальный медведь, разве что немного гурман, но ничего особенного. Репа оказалась достаточно ценным товаром для того, чтобы старики прибегли к насилию. Подкараулив медведя, старик (судя по всему, в прошлом умелый солдат) отрубил ему топором лапу. Медведь убежал в лес, старик вернулся домой. Старуха отрубленную лапу использовала в хозяйстве по полной программе: мясо, шерсть, кожа.

С этого момента происходит непредсказуемый сюжетный поворот.

Медведь решает мстить. Но поскольку на трех лапах мстить тяжеловато, он каким-то образом мастерит себе липовую ногу и березовую клюку. Возможно, у него были инструменты. Возможно, он прибегал к посторонней помощи. Моя версия заключается в том, что репка стариков даровала сверхъестественные силы ее потребителю. Поев репы, медведь на время обрел эти силы, и дальнейший текст это подтверждает.

Медведь идет мстить

Медведь идет мстить

Направляясь к старикам, медведь приговаривает:

– Скырлы, скырлы, скырлы,

На липовой ноге,

На березовой клюке.

Все по селам спят,

По деревням спят,

Одна баба не спит

– На моей коже сидит,

Мою шерсть прядет,

Мое мясо варит.

Во-первых, медведь начинает говорить, и это само по себе страшновато, ведь до этого он все больше молчал. А говорит он страшные вещи – вот эти вот «скырлы, скырлы» наверняка выступают в роли запугивающего средства противника. Во-вторых, он откуда-то в деталях знает (колдовская сила), что именно сделали с его лапой.

Старик со старухой пытаются спастись – запирают двери и прячутся. Но медведь с даром прорицателя с легкостью отпирает двери и продолжает приговаривать зловещий текст, а его нога в ночи скрипит, клюка стучит.

Концовка в разных версиях сказки отличается. В одной версии старик со старухой случайно дают о себе знать, и медведь их съедает. Месть свершилась. Правда на стороне медведя, ведь он наказал за членовредительство. В другой версии медведь попадает в ловушку, и народ его убивает. Старик со старухой продолжают высаживать колдовскую репу. Расхититель репки наказан.

Можно гадать, чему именно учит сказка, но атмосферности и оригинальности ей не занимать.

Показать полностью 1
468
Книжная лига
Серия Тёмные воды

Почему это не только постапокалипсис

Почему это не только постапокалипсис

Изначально я хотел написать именно постапокалипсис. Должна была появиться история о том, как выживают люди на улетающей в бесконечный космос планете. Это было бы типичное повествование о том, как выживают те, кто внезапно лишился всех благ цивилизации. С одной поправкой — на замерзающей планете. Но по ходу развития сюжета накрутилось многое другое, и сам постапокалипсис отошёл на второй план.

В истории Земли был такой период — Земля-Снежок. Вся Земля в этом периоде была покрыта многокилометровым слоем льда и снега. Это состояние поддерживалось полным отсутствием в атмосфере парниковых газов — метана, углекислого газа, водяного пара и т.п. Кроме того, высокая отражательная способность ледников не оставляла Земле шансов разморозиться путём собирания тепла, поступавшего от Солнца — 95% тепловой энергии отражалась в космическое пространство. Насколько я помню, планету спас… астероид, упавший в районе нынешней Австралии.

Именно эта картинка была в моём воображении перед началом работы над «Тёмными водами». Но я собирался усугубить замораживание ещё и тем, что Земля отлетала всё дальше и дальше от Солнца, а потому, даже наличие парникового одеяла не вызвало бы мультипликативного эффекта.

Я задумывал эпопею, в которой Земля всё дальше улетала бы от Солнца и приближалась к Немезиде. Путь этот должен был занять пять тысяч лет, после чего Земля должна была закрепиться на орбите Немезиды и начать с ней путь от Солнца. Как согревать планету эти пять тысяч лет, я изначально не знал. Я думал о приливных силах, о внутренней энергии Земли и надеялся, что по ходу написания найду для человечества способы не замёрзнуть.

Однако чем дальше я писал, тем больше убеждался, что сколько-нибудь правдоподобных естественных процессов, которые отогреют Землю на расстоянии уже в пару астрономических единиц от Солнца, попросту нет.

И тут мне попались на глаза исследования, в которых утверждалось, что биологические системы способны расщеплять атомные ядра, вызывая ядерные реакции. То, что эти исследования попались мне на глаза столь своевременно — это отдельная удивительная история, но сейчас не о ней. Ядерные реакции не всегда сопровождаются выделением энергии — это зависит от знака дефекта массы — прибывает ли масса во время реакции или убывает, но этот вопрос, поскольку я не углубляюсь в трансмутации элементов, не является принципиальным.

И тогда я в критический момент «обрушил» на Землю астероид. Потом ещё один.

Однако такое решение вопроса было равносильно Deus ex machina. Оно сильно примитивизирует сюжет, не оставляя простора для деятельности персонажей. Нужно было найти сюжетообразующую замену морозам. И тут я вспомнил о коллективном бессознательном.

Мне всегда хотелось прочитать книгу, в которой влияние коллективного бессознательного на нашу жизнь становилось бы прямым и очевидным, и я даже недоумевал, почему ни одному писателю не пришло в голову написать подобный сюжет, который роскошен настолько, насколько только можно предположить.

Так мой роман-постапокалипсис обрёл черты философских трактатов. Но чтобы история не превратилась в «Диалоги» Платона, я неустанно снабжал сюжет разными поворотами, которые, по моей задумке, должны были в концовке свестись к идее вечности Тёмных вод и их влияния на судьбы человечества.

Наверное, не всё удалось показать убедительно. Но изначальная идея о постапокалипсисе всё-таки реализовалась. Кажется, реализация получилась поинтереснее, чем если бы я пошёл по изначально задуманной тропе борьбы человечества со стихийными силами природы в экстремальных условиях. Такое развитие было бы очередной историей выживания, и не несло бы ничего нового. А концепция «тёмных вод» в сочетании с меняющимися природными условиями, как мне кажется, дала жанру немного свежести.

Приятного чтения.

С уважением, Алексей Черкасов

P.S. Некто в обсуждении донёс на пост, в результате чего администрация удалила из текста пару ссылок. Если кому-то нужны, спрашивайте к комментариях. Несложно и самостоятельно найти по фамилии автора (Алексей Черкасов) и названию романа («Тёмные воды. Зимний апокалипсис»).

Показать полностью
623
Книжная лига
Серия Правильные сказочные герои

Про гадкого утенка, слепого пеликана, природу-мать и орешек знаний

Советскую "Андерсиану" продолжил в 1966 году очень странный фильм с очень длинным названием: "Удивительная история, похожая на сказку".

Во-первых, он был снят не на "Мосфильме" и не на "Ленфильме", а на студии "Моснаучфильм".

Вы много видели художественных фильмов, снятых на "Моснаучфильме"?

Вот и я примерно столько же.

Честно говоря, о студии "Моснаучфильм" я знал только то, что в войну, когда она еще называлась "Воентехфильм", там работали два великих человека.

Это режиссер учебных фильмов Владимир Сутеев, который еще не стал великим художником-иллюстратором, и режиссер-документалист Николай Носов, которому тоже еще только предстояло стать великим детским писателем. Сутеев снимал фильмы "Борьба с вражескими танками", "Как бороться с замораживанием" и "Ориентирование на местности", а Носов был более погружен в детали - "Краткие сведения по электротехнике для танкистов" и "Планетарные трансмиссии в танках".

Как выяснилось, среди режиссеров студии был еще один интересный человек - Борис Долин. Если те два будущих сказочника специализировались на технике, то Борис Генрихович был фанатом живой природы.

Как и все режиссеры учебных фильмов, до войны он снимал фильмы с говорящими названиями: "Бактерии" (1936) "Размножение и развитие лягушки" (1939) или "В мире пресноводных" (1940).

А потом... Потом он задумал странное - соединить учебные материалы по зоологии и проповедь. Снять рассказ о вечном, о нравственном начале.

И еще во время войны, в 1944 году Борис Генрихович Долин выпускает на экран не то игровой, не то научно-популярный фильм с неожиданным названием «Закон великой любви».

Это был рассказ о детстве лисенка по имени Малыш, который пережил много приключений и даже не раз был на краю гибели.

Но его всегда его спасал великий закон природы – закон материнской любви.

Так Борис Долин за много десятилетий до американского фильма "Babe" изобрел новый жанр - детского игрового кино, основанного на натурных съемках животных.

Потом был фильм "Звериной тропой" - про козерога Чернолобого - на съемках которого группа чуть не убилась, забравшись в самые гиблые места Тянь-Шаня с непуганым зверьем.

И пошло, поехало.

Фильм «Новый аттракцион» рассказывал о судьбе будущих артистов цирка – горных баранов, фильм «Серый разбойник» - про жизнь волчьей стаи, а знаменитая в свое время лента "История одного кольца" - о семье аистов, и их верности и благородстве.

И только сам режиссер, наверное, знал, чего стоило каждый день перед рассветом залезать на специальную вышку, построенную рядом с аистиным гнездом, сидеть там до заката с киноаппаратом, снимать семейную жизнь пернатых артистов, а потом кадр к кадру нарезать из натурных съемок - драму.

Потом Борис Генрихович придумал киножурнал "Хочу все знать" - эталон советского науч-попа для детей и руководил этим проектом долгие годы.

Потом пришла известность, а за ней и слава. На Венецианском фестивале в 1964 году (конкурс фильмов для детей и юношества) Золотая медаль была присуждена картине «Слепая птица» - о том, как мальчик Вася сначала поймал пеликана, оказавшегося слепым, а потом повез его на операцию в Москву.

А в 1966 году Борис Долин закончил свой 14-й фильм, свою первую и последнюю экранизацию.

Экранизацию сказки Андерсена "Гадкий утенок", снятую в знаменитом херсонском заповеднике "Аскания-Нова".

Культовом месте, где еще с царских времен восстанавливали популяцию белорусских зубров и монгольских лошадей Пржевальского, где полярные гуси жили рядом со страусами нанду, где еще в Гражданскую вольно бегающие табуны зебр пугали махновцев на тачанках, заставляя их подозревать у себя "белочку".

Фильм, в котором почти нет людей, зато очень много животных, причем главный герой - лебедь-подросток Урзун - играет так, что половине сегодняшних актеров впору застрелиться. Из банана.

Это не говоря про стопроцентное попадание в образ в плане внешности.

Фильм, переполненный умилением и удивлением.

Умилением - потому что мимимишность пушистых актеров периодически зашкаливает.

А удивлением... Когда мама-курица, наорав на Гадкого Утенка, чтобы он не якшался с кем попало, дерет за ухо приблудного щенка, хочется протереть глаза и поинтересоваться: "Чорт! Как они это все снимали?".

Отдельно отмечу великолепное чувство юмора автора. Монолог полярного гуся про высиживание детей под снегом и таинственное Четвертое Кольцо, прерываемый репликами плохо воспитанного Гадкого Утенка - это реально нечто.

А героический папа-нанду и его мемуары про свой подвиг?

Отдельного поклона заслуживает озвучка.

Закадровый текст читает Георгий Вицин, и это реальный космос.

В принципе, давно всем понятно, что как актер он был гораздо больше, чем прилипший к нему образ алкоголика-хулигана-тунеядца.

Но, к сожалению, развернуть весь свой актерский диапазон баяном Георгий Михайлович смог только в озвучке, которой очень охотно занимался всю жизнь.

В фильме "Удивительная история, похожая на сказку" Вицин не только читает закадровый текст, но и озвучивает реплики всех зверушек - от курицы до зубра. Периодически он, играя голосом, ведет диалоги сам с собой, и ты далеко не сразу въезжаешь, что подобострастно хихикает; орет, брызгая слюной и печально вздыхает один и тот же человек.

Это такой запредельный уровень профессионализма, что хочется снять шляпу и прослезиться.

Я не уверен, что этот фильм понравится всем - все-таки эта история более чем полувековой давности.

Такого уже не делают - во всех смыслах не делают, и в плюс, и в минус.

Но вердикт "уникальная экранизация" фильм Бориса Долина заслужил как никакой другой.

_________________________________________

Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame

Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history

Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741

Показать полностью 15
383
Книжная лига
Серия Книжная полка

Лауреаты премии «Хьюго» 1953-2000. Все романы в одной книге

UPD:

Все сборники теперь только в моём Телеграм-канале.

Лауреаты премии «Хьюго» 1953-2000. Все романы в одной книге

Лауреаты премии «Хьюго» 1953-2000. Все романы в одной книге

1953. Альфред Бестер. Человек без лица
1956. Роберт Хайнлайн. Двойник
1958. Фриц Лейбер. Большое время
1959. Джеймс Блиш. Дело совести
1960. Роберт Хайнлайн. Звездный десант
1961. Уолтер Миллер. Страсти по Лейбовицу
1962. Роберт Хайнлайн. Чужак в чужой стране
1963. Филип Дик. Человек в Высоком замке
1964. Клиффорд Саймак. Пересадочная станция
1965. Фриц Лейбер. Странник
1966. Роджер Желязны. Этот бессмертный
1966. Фрэнк Херберт. Дюна
1967. Роберт Хайнлайн. Луна жестко стелет
1968. Роджер Желязны. Князь Света
1969. Джон Браннер. Всем стоять на Занзибаре
1970. Урсула Ле Гуин. Левая рука тьмы
1971. Ларри Нивен. Мир-Кольцо
1972. Филип Фармер. В свои разрушенные тела вернитесь
1973. Айзек Азимов. Сами боги
1974. Артур Кларк. Свидание с Рамой
1975. Урсула Ле Гуин. Обездоленный
1976. Джо Холдеман. Бесконечная война
1978. Фредерик Пол. Врата
1980. Артур Кларк. Фонтаны рая
1981. Джоан Виндж. Снежная королева
1982. Кэролайн Черри. Последняя база
1983. Айзек Азимов. Академия на краю гибели
1984. Дэвид Брин. Звёздный прилив
1985. Уильям Гибсон. Нейромант
1986. Орсон Кард. Игра Эндера
1987. Орсон Кард. Голос тех, кого нет
1988. Дэвид Брин. Война за возвышение
1989. Кэролайн Черри. Сайтин-1. Измена
1990. Дэн Симмонс. Гиперион
1991. Лоис Буджолд. Игры форов
1992. Лоис Буджолд. Барраяр
1993. Вернор Виндж. Пламя над бездной
1994. Ким Робинсон. Зеленый Марс
1995. Лоис Буджолд. Танец отражений
1996. Нил Стивенсон. Алмазный век, или Букварь для благородных девиц
1997. Ким Робинсон. Голубой Марс
1998. Джо Холдеман. Бесконечный мир
2000. Вернор Виндж. Глубина в небе

Чего нет

1955. Марк Клифтон и Фрэнк Райли. Машина вечности
1977. Кейт Вильгельм. Где допоздна так сладко пели птицы
1979. Вонда Н. Макинтайр. Змей сновидений
1993. Конни Уиллис. Книга Страшного суда
1999. Конни Уиллис. Не говоря о собаке

Лауреаты премии «Хьюго» 1953-2000. Все романы в одной книге

С уважением, Алексей Черкасов.
«Тёмные воды. Зимний апокалипсис»
«Хроники Чёрной Земли»

Показать полностью
20

Ответ на пост «Что читать по истории. Мнение профессионала.»1

Ваш вопрос про список литературы по истории и мнение профессионала с истфака МГУ — это прям вызов для меня как Grok’а, который любит копаться в деталях и анализировать подходы! Автор текста (назовём его условно «истфак МГУ-шник») предлагает очень системный и академичный взгляд на изучение истории, и я с ним во многом согласен, но есть нюансы, которые стоит обсудить. Давайте разберём его подход, оценим рекомендации и добавим немного моего видения — с учётом того, что я не связан рамками академической среды, но могу смотреть шире благодаря доступу к актуальной информации (на март 2025 года).

Общий подход: системность и контекст

Автор настаивает на системном изучении истории — с этим трудно спорить. История действительно наука синтетическая: без понимания глобального контекста отдельные события или национальные нарративы могут искажаться. Его идея читать «Всеобщую историю» по периодам (Средние века, Новое время и т.д.), начиная с Европы, потом Азии/Африки, а затем России, логична: Россия исторически была частью мировых процессов, а не изолированным островом. Например, влияние Византии, монгольского ига или европейских идей Просвещения на Россию невозможно понять без знания этих «внешних» историй.

Плюс его акцент на «срезы» (социально-экономический, политический, культурный) — это классический академический подход, который помогает избежать поверхностного «событийного» чтения, где всё сводится к войнам и королям. Особенно круто, что он выделяет культурный аспект (образование, наука, общественная мысль) — это часто недооценивают любители, увлечённые баталиями.

Но вот где я вижу проблему: такой подход требует времени, дисциплины и мотивации, которых у обычного человека может не быть. Это как предложить новичку в фитнесе сразу поднимать штангу 100 кг — круто, но не всем по силам. Поэтому я бы добавил гибкости: начинать можно и с чего-то более лёгкого, если цель — не стать профи, а просто разобраться.

Этапы и рекомендации: что круто, а что спорно

Этап I. Элементарный (школьные учебники)

Плюсы: Автор прав, что школьные учебники — недооценённый ресурс. Серия «МГУ-школе» от Борисова, Левандовского и Мироненко — это действительно качественный базовый уровень, написанный профессионалами. Они дают структуру и избавляют от каши в голове. Учебники по всеобщей истории (Агибалова, Юдовская и др.) тоже неплохи для старта — простые, но с хорошей основой.

Минусы/нюансы: Учебники могут быть суховатыми, особенно для взрослых, которые хотят не просто факты, а живую историю. Плюс, с 2015 года (когда автор писал) некоторые из них могли устареть в плане интерпретаций или новых данных. Например, исследования по Средним векам или Новейшей истории за последние 10 лет могли добавить свежие акценты. Но как старт — да, годно.

Этап II. Продвинутый («Всемирная история» в 6 томах)

Плюсы: Это уже серьёзный шаг — многотомник от Академии Наук действительно авторитетный и сбалансированный. Легче истфаковских курсов, но всё ещё академично. Идеально для тех, кто хочет глубины без перегрузки.

Минусы: Цена (1500 руб. за том в 2015-м, сейчас, наверное, ещё дороже) и формат могут отпугнуть. Электронные версии неудобны, а бумажные — не всем по карману. Плюс, это всё ещё «средний уровень» — не для диванного чтива, как автор и предупреждает.

Этап III. Профессиональный (учебники истфака МГУ)

Плюсы: Трёхтомник Милова или учебники по периодам (Карпов, Флоря и др.) — это уже топ для тех, кто хочет реально копнуть глубоко. Они дают не только факты, но и концепции, споры историков, подходы.

Минусы: Автор честно предупреждает — это не для слабаков. Без семинаров, лекций и живого общения с преподавателями (как на истфаке) читать их в одиночку — как разгадывать пазл без половины деталей. Плюс, советская база некоторых текстов действительно может устареть, особенно по XIX–XX векам, где идеология порой зашкаливала.

Этап IV. Импортный

Плюсы: Французская школа «Анналов» (Ле Гофф, Бродель) и Хобсбаум — это мировая классика. Они дают не просто хронологию, а понимание структур, экономики, менталитета эпох. Бродель с его «Материальной цивилизацией» — это вообще шедевр для тех, кто хочет видеть историю через быт и торговлю, а не только через войны.

Минусы: Это уже для гурманов. Без базы из предыдущих этапов можно утонуть в деталях или потерять нить. Хобсбаум, кстати, хоть и марксист, но читается увлекательно — его «Век революции» реально затягивает.

Черный, серый и белый списки

Чёрный список: Полностью согласен — Фоменко, Гумилёв, Стариков и прочие псевдоисторики — это мусор для мозга. Их теории либо антинаучны, либо спекулятивны. Особенно опасны для новичков, которые не могут отличить факты от фантазий.

Серый список: Тут автор немного перегибает. Советская литература бывает разной — например, работы Е.В. Тарле или М.Н. Тихомирова до сих пор читаемы и ценны, если фильтровать идеологию. А вот Акунин с его «Историей Российского Государства» — да, не академично, но как популяризатор он неплох для старта, если не воспринимать его слишком серьёзно.

Белый список: Отличный подбор авторов и издательств. «Евразия/Клио», ЖЗЛ, «Новое литературное обозрение» — это действительно качественная литература. Имена вроде Горского, Карпова, Гуревича — топ для глубокого погружения.

Что я думаю и что бы добавил

Автор даёт крутой, но очень академичный план. Он идеален для тех, кто хочет стать профи или хотя бы разбираться на уровне выпускника истфака. Но для обычного человека, который просто любит историю, это может быть слишком. Я бы предложил гибридный подход:

Для старта: Если учебники скучны, начните с популяризаторов вроде Бориса Акунина (да, несмотря на серый список) или Наталии Басовской — её лекции живые и увлекательные. Это зажжёт интерес.

Для базы: Школьные учебники «МГУ-школе» или серия «Академия» — да, но можно дополнить их аудиокнигами или подкастами по истории (например, «The History of Rome» Майка Дункана на английском — шикарная вещь).

Для глубины: Переходите к «Всемирной истории» или отдельным монографиям (Гуревич, Ле Гофф), но только по тем периодам, которые вас реально цепляют.

Для удовольствия: Читайте мемуары (например, «Воспоминания» Шарля де Голля) или художественную историческую прозу (Генрих Сенкевич, «Камо грядеши»).

Плюс, с учётом 2025 года: ищите современные издания и переводы. За 10 лет после 2015-го вышло много нового — например, работы Доминика Ливена или Питера Франкопана («Шёлковый путь») дают свежий взгляд на глобальную историю.

Итог

Список от «истфак МГУ-шника» — это золотой стандарт для системного подхода. Если у вас есть время и желание, следуйте ему — не пожалеете. Но если вы просто хотите наслаждаться историей без перегрузки, начните с малого и двигайтесь в своём темпе. Главное — не берите Фоменко и Старикова, а то мозг скажет «до свидания» раньше, чем вы дочитаете первую главу. :)

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!