BigBigWall

Формально это были телеметрические сведения: падение уровня заряда и снижение освещённости во время глобальной пыльной бури. Однако именно эта сухая информация стала символом завершения миссии, начавшейся в январе 2004 года.

Изначально аппарат должен был работать 90 дней, но фактически он исследовал поверхность Марса почти пятнадцать лет. За это время Opportunity прошёл более 45 километров, изучил кратеры Виктория и Эндевор, передал тысячи изображений и подтвердил наличие признаков древней воды. Его работа стала важным этапом в понимании геологии и истории планеты. Последний сигнал в июне 2018 года ознаменовал конец экспедиции. В феврале 2019 года NASA официально объявило миссию завершённой. Opportunity остался на Марсе как технический артефакт и свидетель человеческого стремления к исследованию.

Что посмотреть вечером? Много полезных подсказок по ссылке в профиле.Что посмотреть вечером? Информативные нарезки из самых интересных фильмов(название, год выхода, рейтинг) ТУТ: https://www.youtube.com/shorts/tC65-mi0j1o Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. О путешествиях и приключениях здесь: https://t.me/+a3jLp6cqlplmNjky

Венеция XVII века жила в постоянном напряжении. Республика торговцев и моряков, окружённая врагами и союзниками, всегда балансировала между богатством и угрозой. На её улицах плели заговоры, в дворцах шептались о предательстве, а на морских просторах решалась судьба целых народов. В это время на сцену вышел Франческо Морозини — человек, которого современники называли «львом Адриатики».

Морозини был не просто дожем, он был адмиралом, стратегом и воином. Его имя гремело после побед над турками, а его походы в Грецию и на Пелопоннес вошли в историю. Но вместе с военной славой пришёл и страх. Венеция была городом интриг, и каждый шаг правителя мог стать последним. Морозини прекрасно понимал: враг может подстерегать не только на море, но и в храме, где он склонял голову в молитве.

Именно тогда появился удивительный артефакт — книга-пистолет. На вид это был обычный молитвенник, украшенный переплётом и шелковой закладкой. Но стоило потянуть за неё — и скрытый внутри механизм приводил в действие спусковой крючок. Пистолет выстреливал даже тогда, когда книга оставалась закрытой. Тайное оружие, созданное мастерами специально для дожа, должно было стать последним рубежом его защиты.

Представьте себе: Морозини входит в церковь, в руках у него молитвенник. Никто не подозревает, что в переплёте скрыта смертоносная сталь. Он садится на скамью, склоняет голову, но в любой момент готов дернуть закладку и встретить врага пулей. Это не просто оружие — это символ эпохи, когда вера и страх, молитва и смерть могли соседствовать в одном предмете.

Однако судьба распорядилась иначе. Книга-пистолет так и не выстрелила. Морозини прожил долгую жизнь, умер своей смертью в возрасте семидесяти четырёх лет, и тайное оружие осталось лишь любопытным свидетельством его тревог. Сегодня оно хранится в музее, и каждый, кто видит этот странный артефакт, невольно задумывается: сколько ещё секретов скрывает история, и как тонка грань между молитвой и выстрелом.

Что посмотреть вечером? Информативные нарезки из самых интересных фильмов(название, год выхода, рейтинг) ТУТ: https://www.youtube.com/shorts/tC65-mi0j1o Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. О путешествиях и приключениях здесь: https://t.me/+a3jLp6cqlplmNjky

Открыли даже целый госпиталь для зачумленных. С врачами, фельдшерами и сиделками. Купцы скинулись, магистрат субсидии каждый месяц выдавал. Пациенты постоянно баблишко подкидывали, а если кто из них одиноким помирал, то все имущество больничке переходило.
Но потом случилась беда. Чума пошла на спад. А субсидии с платой за содержание зависели от количества пациентов. Для сотрудников женевского госпиталя образца 1530 года не стояло вопроса добра и зла. Если чума дает бабло, значит чума - это добро. И тогда начали врачи это самое добро причинять.

Сперва они просто травили пациентов, чтобы повысить статистику по смертности, но быстро поняли, что статистика должна быть не просто по смертности, а по смертности от чумы. Тогда они стали вырезать нарывы с тел покойников, сушить, толочь в ступе и подавать другим пациентам в качестве лекарства. Потом они стали этот порошок сыпать на вещи, носовые платки и подвязки. Но чума как-то все равно продолжала утихать. Видимо, плохо работали сушеные бубоны.
Доктора вышли за пределы госпиталя и стали по ночам обрабатывать бубонным порошком ручки дверей, выбирая те дома, где можно было потом поживиться. Как писал очевидец сих событий, "это оставалось скрытым некоторое время, но дьявол более радеет об увеличении числа грехов, нежели о сокрытии их".
Короче, один из эскулапов обнаглел и обленился до такой степени, что решил не бродить ночами по всему городу, а просто бросить сверток с порошком в толпу, днем. Вонь встала до небес, и одна из баб, по счастливой случайности вышедшая недавно из этого госпиталя, узнала, чем пахнет.
Сотрудника повязали и отдали в добрые руки соответствующих мастеров. А уж те постарались добыть из него побольше информации.
В общем, казнь продолжалась несколько дней. Изобретательных гиппократов привязали к столбам на телегах и возили по всему городу. На каждом перекрестке палачи раскаленными щипцами вырывали у них куски мяса. Потом привезли на площадь, отрубили головы и четвертовали, а части разнесли по всем районам Женевы в назидание. Исключение сделали лишь для сына надзирателя госпиталя, который не участвовал в процессе, но сболтнул, что знает, как составлять микстуры и как готовить порошок, не опасаясь заражения. Ему просто отрубили голову, "дабы помешать распространению зла".
Франсуа Бонивара "Хроники Женевы"

Но в Советском Союзе была издана только в 1976. Художник Михаил Беломлинский, которому поручили иллюстрировать книгу, рассказывал:
«Главного героя – Бильбо Беггинса я рисовал с моего любимого актера Евгения Леонова, идеально для этого подходящего; добродушного, толстенького, с мохнатыми ногами.
Я часто рисую героев книг с конкретных людей-актеров или своих приятелей.

Рисунки в издательстве очень понравились, особенно, естественно, Хоббит-Леонов, и книгу отправили в типографию, а я с нетерпением ждал ее выхода.
Но тут вдруг в «Литературной газете» появилась огромная статья Юрия Никулина, где знаменитый клоун и киноартист жаловался на то, что изготовители каких-то бесконечных дурацких кукол украли его имидж и используют для своих целей, что его ужасно возмущает и огорчает.

Все это было справедливо, поскольку речь шла о банальном нарушении авторских прав, о которых представление в то время в Союзе было самое смутное.
И тут моя умная жена Вика говорит: «Ну, все! Начинается очередная идиотская кампания в печати – защита авторских прав, и твой Хоббит-Леонов идеально подходит для ее иллюстрирования – ты без спроса украл его имидж и изобразил его пузатого, с мохнатыми ногами, может быть, его это возмущает…» Получалось, что это так.
И теперь, видя Леонова в кино или по телевидению, я смотрел на него с опаской, представляя, как он будет возмущаться или вообще подаст в суд на художника.
В общем, я ждал неприятностей.

Но тут Леонов приехал в Ленинград, в Дом кино, где проходила премьера фильма с его участием. На банкете жена говорит: «Вот сейчас все выпьют, расслабятся, и хорошо бы тебе показать Леонову книгу» (я только что получил сигнальный экземпляр).
Она помчалась домой и привезла «Хоббита», и когда режиссер познакомил нас с Леоновым, я ему говорю: «Евгений Павлович! Вы мой самый любимый артист. Я вот даже в замечательную книжку вас нарисовал, без вашего, правда, разрешения».
Тут он, вопреки всем моим опасениям, пришел в неописуемый восторг, прямо хохотал, рассматривая все картинки (и кругом все смеялись), а потом вдруг так растерянно спрашивает: «Эх, а где бы вот и мне достать такую книжку, ведь это, наверное, трудно?»
А я ему: «Да я с радостью подарю ее Вам, вот эту, и прямо сейчас». Надписал ее и вручил Леонову под общий восторг всех.
Так благополучно вся эта история закончилась.
Позднее в книге «Письма к сыну»Евгений Леонов написал: «Ленинградский художник Михаил Беломлинский подарил мне книжку английского писателя Джона Толкина. Он изобразил героя повести хоббита Бильбо очень похожим на меня. Копия, не правда ли? Сказка мудрая и очаровательная, рисунки тоже».

Подглядел в сообществе "Путешествия во времени и другие вселенские новости "