На самом деле эта статья выходила в позапрошлом году в киножурнале "Тамбовский Товарищ"
Там говорилось -
Пересмотрел оригинальную "Кавказскую Пленницу" и офигел по новой. Опасался, если честно. Последний раз глядел больше десяти лет назад. Всегда, если что, запускал или сразу ремейк или тнтшного "Ивана Васильевича", потом рестлинг с Фоменко. Но тут включил - и не смог оторваться ни на минуту
Самое важное, что нужно понять про этот фильм - Наталья Варлей там словно живёт своей жизнью
Напомню, что на дворе 1967 год! Шестьдесят седьмой -пятидневка на работе, Останкинская башня, Леонид Ильич! А Варлей, словно в компьютерной игре, летает по лесу, проносится по горной речке, за ней мчится Шурик с безумной скоростью. Для того времени просто легендарно. Гайдай - мастер своего дела. Он снимал так, что ты буквально чувствуешь эту пигалицу, эту злую спортсменку, которая френдзонит Шурика
Её Нина участвует в происходящем на полных правах. Втягивает в нехорошее Шурика и его друга с двигателем внутреннего сгорания. Выпрыгивает из дома через окна. Ты смотришь на проделки этой комсомолки, и от этого становится реально не по себе. Сейчас такое снимают на дронах и стедикамах с компьютерной обработкой и помолясь, а Гайдай делал это на коленке Варлей с самодельными конструкциями
Ракурсы там вообще уникальные. Камера под полом снимает через щель то, что делает Нина в заточении, висит под потолком дома товарища Саахова. Съёмка от третьего лица Вицина, который проносится по лесу между деревьями на бешеной скорости - икона кинематографа. А ведь делали всё вручную, таскали Шурика на осле через лес
Непредсказуемость фильма зашкаливает. Никогда не знаешь, откуда прилетит следующая угроза. Вот Шурик вроде в безопасности - и, бац, часовня уже разрушена. Кто-то мчится по дороге на бочке с колёсами. Да и ладно мчится, один из "друзей" становится берсеркером, готовым растерзать троицу джигитов за безобидное похищение невесты - и это самое ужасное!
Что редко отмечают, там баб похищают конкретно. Причём не как-то там аккуратно, а закатали в спальник - и на вынос. Шурик лупит одержимую Мордюкову, швыряет её об стены. Сейчас такого в кино не увидишь ни за что. А там шестидесятые, можно было. Комсомолки уже не люди, это товар в спортивных телах. Фильм не церемонится
Грим и спецэффекты, никакой компьютерной графики. Попа Варлей натурально слеплена. От этого выглядит шикарно и по сей день.
Озвучка троицы Трус, Балбес, Бывалый - просто жуть. Записывали актёров на разных скоростях, накладывали друг на друга. Получилось что то первобытное, злобное. Когда Вицин начинает петь песню про медведей, реально обосраться можно
Бюджет фильма был смешной, триста пятьдесят тысяч бутылок водки примерно. Снимали в настоящей психбольнице и в лесу. Моргунов получил реальные травмы филейной части во время съёмок со шприцом. Это иногда видно в кино, там реальная боль отражается на лицах
Концовка с рассветом который как бы спасает товарища Саахова - а потом нет, классический троллинг зрителя. Думаешь всё, пережил ночь проклятый волюнтарист. А тебе раз - и финальный справедливый советский суд. Весь фильм наполнен оммажами и отсылками к самым разным книгам классиков. Кажется, что здесь пытались поместить все известные ходы из Льва Толстого и Достоевского
Вообще, удивлён, как немолодой режиссёр практически без денег придумал, как снимать так, чтобы деревянная Варлей была главным женским персонажем. И получилась легенда. Обязателен к просмотру всем кто любит настоящий советский хоррор без компромиссов. Развлекает за счёт финского холодильникаи путёвки в Сибирь до сих пор
АВТОРА РАССТРЕЛЯЛИ - за то, что спутал личную шерсть с государственной
Завершаем наш новогодний музыкальный марафон 2026!
Конечно, можно было бы и продолжить тянуть эту тему. Впереди у нас Рождество, Старый Новый Год, да и вообще, прекрасное праздничное настроение.
Всё-таки, пора заканчивать. Сделано всего 7 песен и клипов к ним. Этого достаточно для осмысления роли писателя Константина Оборотова, как композитора и песенника новой волны, в условиях тотального влияния нейронок на творческую жизнь людей.
Теперь переходим непосредственно к нашему сегодняшнему клипу.
Дело было так. В 1927 году гениальный писатель Михаил Зощенко пишет пьесу "Свадьба". Гениальный Леонид Гайдай делает в 1975 году фильм "Не может быть!", где в третьей заключительной части используется сюжетная линия пьесы "Свадьба". Фильм прекрасен, настоятельно рекомендую посмотреть, если кто ещё не видел. А песня "Чёрные подковы" замечательная, её можно переслушивать бесконечно.
Но слишком уж как-то всё грустно получилось в итоге! Жених (Володя Завитушкин - Куравлёв Леонид Вячеславович) остался без невесты (Катерина - Теличкина Валентина Ивановна), а невеста с большим количеством детей без жениха.
Это надо подправить в стиле Огурцова! И я решительно поменял концепцию. Слегка изменил мелодию и текст песни.
Было так.
Только на снегу
Черные подковы,
Но от них вовек не будет
Счастья никакого ...
Стало так.
Только на снегу
Белые подковы,
И от них, конечно, будет
Счастья очень много!
Теперь в моей версии жених "по уши" влюблён в невесту, равно как и невеста в жениха. Их бесконечное счастье притягивает других людей, например, рыжую девчушку в конце клипа. Жених случайно её целует, но это не вызывает приступа ревности у невесты, только здоровый смех. Все счастливы, относятся друг к другу с уважением, любовью и пониманием.
Во время съёмок фильма "Не может быть" (новелла «Свадебное происшествие», 1975) актеры и съёмочная группа готовились к одному из самых эмоционально жестоких моментов в сценарии - герой Вицина уединяется с бутылкой в кладовке.
Ещё до того, как включились камеры, под сводами кладовки воцарилась тревожная тишина, своего рода почтительное молчание, из-за которого съёмочная группа разговаривала шёпотом.
Вицин стоял один в центре кладовки, сжав бутылку и уставившись на её этикетку.
Один из очевидцев, наблюдавших за ним, сказал - “Он выглядел как человек, идущий навстречу собственной смерти”
Когда Леонид Гайдай негромко скомандовал “Внимание!”, Вицин начал торопливо открывать предварительно умыкнутую со стола бутыль и наливать её содержимое в стакан. Каждый миллилитр давался ему тяжелее предыдущего. Камера не отрывалась от его лица, запечатлевая замешательство, страх и неверие, бушующие в глубине его глаз, словно ураганы. И тут он увидел её - этикетку с надписью «Подсолнечное масло».
Вицин не закричал с хриплым, гортанным звуком, как сделали бы на его месте Никулин или Гэри Олдман. Он просто посмотрел прямо в объектив камеры. Это не был отрепетированный взгляд. Это была открытая рана. Его руки ощупывали этикетку разлитой бутылки, сильно сотрясаясь. Он взял спринцовку для клизмы дрожащими пальцами, прошептав - “Мне жаль... Мне так жаль...” Затем он спринцовкой выкачал всё масло из стакана и выдавил его обратно в бутылку.
Эти слова так и не были написаны, так и не были запланированы. Ассистент оператора позже сказал - “У нас было ощущение, что мы вторглись в чьё-то личное горе".
Никто не осмелился прервать сцену. Когда Гайдай наконец пробормотал - “Снято”, все ожидали, что Вицин оживёт, стряхнет с себя оцепенение и придёт в себя
Но он не пошевелился
Он остался сидеть на стуле, держа в руках неизвестно откуда взявшийся стакан водки, словно оберегая его от всего мира. Когда двое членов съемочной бригады шагнули вперед, он поднял дрожащие руки и прокричал - “Не тронь! Не тронь… моё самосознанье!”. В его голосе была такая тяжесть, что они остановились на полуслове
Съёмочная группа замолчала. Даже Эве Киви, привязанная к Леониду Куравлёву, казалось, перестала двигаться. Готлиб Ронинсон, исполнявший роль свадебного генерала, прошептал - “Это нахальство – обнимать мою жену! Это я даже себе не дозволяю!”
Гайдай ошеломлённо наблюдал за происходящим из-за плеча Филиппова. “Он не дышит” - прошептал он съёмочной группе. “Не тревожьте его”
Почти минуту никто не прикасался к Вицину. Никто даже не осмеливался отвести взгляд. Когда он наконец сел, его лицо было перепачкано водкой и подсолнечным маслом, он прерывисто выдохнул
Один из членов съемочной группы спросил - “Жора… ты в порядке?” Вицин вытер лицо и пробормотал - “Грубый век, грубые нравы, романтизьму нет. Не дают человеку спокойно... жить.”
Гайдай подошёл и тихо сказал - “Это было потрясающе. В этом душа фильма"
И он не шутил. Именно этот трепетный, опустошающий дубль - нетронутый, неповторимый - увековечен в финальной новелле «Свадебное происшествие» фильма «Не может быть» (1975)
Может, эта сцена натолкнет вас пересмотреть этот фильм
АВТОРА ХОТЕЛИ ПОБИТЬ, НО ПОЩАДИЛИ, КОГДА ОН СОГЛАСИЛСЯ ЖЕНИТЬСЯ НА РСП. НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ ОН ПОСЛЕ РАБОТЫ ЗАШЕЛ В ЗАГС И РАЗВЕЛСЯ.
Во время производства анимационного фильма «Полный расколбас» (2016) команда аниматоров, сценаристов и актёров озвучки готовились к финалу, который навсегда должен был изменить представление о том, что допустимо в жанре «для взрослых». Речь шла о грандиозной сцене всеобщего ликования, которая, по замыслу Сета Рогена, должна была превратиться в нечто большее — в то, что позже один из рецензентов назовёт «продуктовым Содомом и Гоморрой»
.
Ещё до того, как были отрендерены первые кадры, в студиях Sony Pictures Animation воцарилась тревожная, почти исповедальная тишина. Художники, месяцами оживлявшие влюблённую сосиску Фрэнка и булочку Бренду, шепотом обсуждали раскадровки. Говорят, что Грег Тьернан (со-режиссёр) стоял перед огромным монитором, сжав челюсти и уставившись в бесконечные слои анимации, в которых бушевали силиконовые формы и текстуры будущих героев.
Один из ведущих аниматоров, наблюдавший за ним, позже сказал: «Он выглядел как человек, который вот-вот выпустит на волю демона, которого уже не сможет контролировать».
Когда Конрад Вернон (со-режиссёр и голос Огурчика-злодея) негромко, через систему связи, скомандовал: «Запускаем цикл рендера финальной сцены. Всем внимание», — серверы начали свой титанический труд. Каждый новый отрендеренный кадр давался тяжелее предыдущего. Программы не отрывались от лиц продуктов, запечатлевая дикую, первобытную радость, бушующую в глубине их нарисованных глаз — радость, которая уже через мгновение должна была смениться совершенно иным импульсом.
И вот последний человек-«бог» был повержен. На экране воцарилась победа. А затем началось То Самое.
Звукорежиссёры включили запись. Это не был отрепетированный, весёлый смех победителей. Это был хаос из стонов, вздохов и хлюпающих звуков, которые никто в студии раньше не слышал в таком сочетании. Это была открытая, анимированная рана приличий. Тела булок, сосисок, лавашей и прочих снедей начали сливаться в едином, пульсирующем катарсисе, сильно сотрясаясь в такт немыслимой анимации. Рука аниматора, дрожа, дорисовывала последние штрихи на этом пиру освобождения плоти.
Эти кадры так и не были показаны на предварительных показах для студийных боссов. Такого не было в ранних версиях сценария. Технический директор позже сказал: «У нас было ощущение, что мы вторглись в какую-то альтернативную вселенную, где законы физики и морали отменили за ненадобностью»
Никто в монтажной не осмелился нажать паузу. Когда Тьернан наконец пробормотал, глядя на готовый ролик: «Готово. Сочное», все ожидали, что команда вздохнёт с облегчением, стряхнёт с себя оцепенение и пойдёт праздновать сдачу проекта.
Но они не пошевелились.
Они остались сидеть перед экранами, уставившись в феерию анимированного сладострастия, словно пытаясь осознать масштаб созданного ими самими монстра. Когда двое продюсеров шагнули вперёд, чтобы высказать своё мнение, Вернон поднял руку (не дрожащую, но твёрдую) и произнёс: «Оставьте нас. Продукты ещё не закончили… праздновать свободу». В его голосе была такая фанатичная убеждённость в правоте этого художественного выбора, что они остановились на полуслове
Весь отдел постпродакшна замолчал. Даже вентиляторы на серверных стойках, казалось, гудели тише. Озвучивавший Жвачку актёр прошептал: «Я никогда не видел ничего настолько… свободного. Это восхитило и напугало меня одновременно».
Тьернан и Вернон ошеломлённо наблюдали за реакцией коллег. «Никто не дышит, — прошептал один другому. — Не разрушай их катарсис. Это и есть вся суть».
Почти минуту никто не нажимал кнопку выхода из полноэкранного режима. Никто даже не осмеливался отвести взгляд, боясь пропустить хоть одну сюрреалистичную деталь этого грандиозного абсурда.
Когда свет наконец зажёгся, лица художников и аниматоров были бледны. Один из молодых стажёров спросил: «Ребята… вы уверены, что это… что это должно быть в фильме?» Главный сценарист, отложив планшет, вытер лицо и пробормотал: «Они ненавидели своих богов. Они обрели себя. Они должны были это… прочувствовать. До конца».
Сет Роген, подойдя к мониторам и глядя на застывшие в экстазе модели, тихо сказал, обращаясь ко всем: «Это было потрясающе. В этом — душа всего нашего ебучего… замысла».
И он не шутил. Именно этот трепетный, опустошающий, ни на что не похожий финал — нетронутый цензурой, неповторимый в своей дерзости — увековечен в финальной версии «Полного расколбаса» и в памяти зрителей, как вечное напоминание: даже у еды есть свои тёмные, очень тёмные фантазии.
Может, эта сцена натолкнёт вас пересмотреть этот мультфильм. Или как минимум — по-новому взглянуть на содержимое своей продуктовой корзины.
АВТОРОВ ЭТОГО ФИНАЛА ПОСМЕРТНО НАГРАДИЛИ «ЗОЛОТОЙ ВЕТКОЙ» ПО ХРЕБТУ ЗА ВКЛАД В РАЗВИТИЕ РАЗНООБРАЗИЯ СЕКСУАЛЬНЫХ ДЕВИАЦИЙ
Во время съёмок фильма "Операция "Ы"" (1965) актеры и съёмочная группа готовились к одному из самых эмоционально жестоких моментов в сценарии - герой Никулина обнаруживает разбитую бутылку у себя под ватником
Ещё до того, как включились камеры, под сводами склада воцарилась тревожная тишина, своего рода почтительное молчание, из-за которого съёмочная группа разговаривала шёпотом. Никулин стоял один в центре склада, сжав челюсти и уставившись в землю
Один из очевидцев, наблюдавших за ним, сказал - “Он выглядел как человек, идущий навстречу собственной смерти”
Когда Леонид Гайдай негромко скомандовал “Внимание!”, Никулин начал медленно отрывать руку от фуфайки. Каждый сантиметр давался ему тяжелее предыдущего. Камера не отрывалась от его лица, запечатлевая замешательство, страх и неверие, бушующие в глубине его глаз, словно ураганы. И тут он увидел их
Никулин закричал с хриплым, гортанным звуком, которого никто от него раньше не слышал. Это не был отрепетированный крик. Это была открытая рана. Его руки ощупывали осколки разбитой бутылки, сильно сотрясаясь. Он коснулся стекла дрожащими пальцами, прошептав - “Мне жаль... Мне так жаль...”
Эти слова так и не были написаны, так и не были запланированы. Ассистент оператора позже сказал - “У нас было ощущение, что мы вторглись в чьё-то личное горе"
Никто не осмелился прервать сцену. Когда Гайдай наконец пробормотал - “Снято”, все ожидали, что Никулин оживёт, стряхнет с себя оцепенение и придёт в себя
Но он не пошевелился
Он остался стоять на полу, растопырив пальцы, словно оберегая свою разбитую бутылку от всего мира. Когда двое членов съемочной бригады шагнули вперед, он поднял дрожащую руку и прошептал - “Оставьте меня. Балбес еще не закончил горевать”. В его голосе была такая тяжесть, что они остановились на полуслове
Съёмочная группа замолчала. Даже Мордюкова, привязанная снаружи возле деревьев, казалось, перестала двигаться. Демьяненко, исполнявший роль Шурика, прошептал - “Я никогда не видел ничего настолько реального. Это напугало меня”
Гайдай ошеломлённо наблюдал за происходящим из-за плеча Моргунова. “Он не дышит” - прошептал он съёмочной группе. “Не тревожьте его”
Почти минуту никто не прикасался к Никулину. Никто даже не осмеливался отвести взгляд. Когда он наконец сел, его лицо было перепачкано грязью и слезами, он прерывисто выдохнул
Один из членов съемочной группы спросил - “Юра… ты в порядке?” Никулин вытер лицо и пробормотал - “Он любил спирт. Я должен был это почувствовать”
Гайдай подошёл и тихо сказал - “Это было потрясающе. В этом душа фильма"
И он не шутил. Именно этот трепетный, опустошающий дубль - нетронутый, неповторимый - увековечен в финальной версии "Операции "Ы"" (1965)
Может, эта сцена натолкнет вас пересмотреть этот фильм
Раз уж мы говорили однажды о Владимире Раутбарте - "профессоре-лопухе" из "Операции "Ы" (Владимир Раутбарт. "Профессор, конечно, лопух, но..."), то почему бы не обратить внимание на тех, чьи роли в фильме были явно поменьше, но тем не менее запомнились нам. Понятно, что про Рину Зелёную (пассажирка автобуса, делающая замечание хулигану Феде), Владимира Басова (суровый милиционер), Михаила Пуговкина (прораб) или Валерия Носика (студент-картёжник) написаны десятки статей. А вот как насчёт остальных? Снимались ли они ещё где-то? Узнавали ли вы их в других фильмах? Что мы вообще о них знаем?
Оставим в стороне исполнителей главных и второстепенных ролей и, пробежавшись по всем трём новеллам фильма, вспомним лица артистов, сыгравших в нём эпизодические роли.
Итак...
"НАПАРНИК"
Сразу пресечём все спекулятивные слухи, коих уже по определению не должно быть, а вот тем не менее... Как известно, долгие годы, довольно-таки широкие массы населения почему-то считали, что мучимый последствиями разных нехороших излишеств проштрафившийся гражданин, произносящий фразу "Огласите весь список, пожалуйста..." - это и есть Леонид Гайдай. Объяснялся сей факт, видимо, отсутствием у широких масс интернета и, соответственно, возможности убедиться, что общего у данного гражданина и режиссёра Гайдая - только очки. А некоторое время назад общественности было явлено имя данного актёра-непрофессионала - Олег Скворцов. В ряде источников (а некоторое время назад утверждалось и в Википедии) содержится информация, что Гайдай таки сыграл в фильме роль одного из "пятнадцатисуточников", а также человека в тёмном пиджаке и с книгами в руке, выходящего из института в начале новеллы "Наваждение". Однако никаких официальных подтверждений этих фактов мне лично найти не удалось, а в Википедии сия информация на данный момент уже отсутствует.
Сердитый пассажир с зонтиком - Эммануил Геллер (1898 - 1990).
Один из самых колоритных эпизодников советского кино, взаимная любовь с которым началась для него ещё в начале 30-х годов. Послужной список Геллера внушителен: "Весёлые ребята" (1934), "Цирк" (1936), "Волга-Волга" (1938), "Сердца четырёх" (1941), "Два бойца" (1943), "Насреддин в Бухаре" (1943), "Кащей Бессмертный" (1944), "Первая перчатка" (1946) и ещё десятков восемь фильмов. Разгневанный поведением товарища Колчина кавказец в очереди к телефонной будке и он же - пассажир, в финале опаздывающий на поезд в "Сердцах четырёх", малоприятный ростовщик Джафар в "Насреддине" Якова Протазанова, добрый волшебник Марлаграм в "31 июня" и дедушка Яши, заставляющий внучка играть гаммы, вместо футбола в "Покровских воротах" - это всё Геллер. И ещё множество лавочников, музыкантов, пиратов, греков и др. Ну и, конечно, человек с зонтиком, который из-за альтруизма Шурика никак не может сесть в автобус.
"Играй, Яшенька, играй!..." говорит Геллер голосом Георгия Вицина в фильме Михаила Козакова "Покровские ворота".
Лысый пассажир автобуса - Гусейн Ахундов (1921 - 2015).
Гусейн Ахундов, Рина Зелёная и Алексей Смирнов
А Гусейн Ахундов вовсе не актёр. А художник-декоратор с "Мосфильма". Учёбу в школе совмещал с художественным училищем, позже учился на художника кино в Ленинграде, в 1941 ушёл добровольцем на фронт, под Курском был тяжело ранен, получил медаль "За отвагу", был комиссован. Кавалер Ордена Отечественной войны II степени. Закончив после выздоровления ВГИК, поступил на работу в "Мосфильм". Сотрудничал с Александровым, Пырьевым, Птушко, руководил оформительскими и реставрационными работами в Москве. Отзывались об Ахундове как об исключительно интеллигентном и остроумном человеке. Был дружен со многими деятелями культуры. В том числе с Леонидом Гайдаем, который и предложил ему сняться в его фильме. Кроме того, в будущем он снялся в эпизодах ещё нескольких картин. А ещё он - отец легендарного советского артиста цирка, дрессировщика бегемотов Тофика Ахундова.
Гусейн Ахундов на торжественном собрании в преддверии Дня Победы 2012г.
Родившийся в актёрской семье Виктор Уральский и не помышлял о какой-то другой карьере. Конечно, только актёром!.. Свои поправки внесла война. В 16 лет пошёл работать на завод, в 18 ушёл воевать. Демобилизовавшись, доучился на актёра и поступил в труппу Театра-студии киноактёра. Снялся в эпизодических ролях в более, чем ста фильмах. Виктор Уральский - один из рекордсменов фильмов Гайдая. Он снялся в 11 фильмах режиссёра, начиная с "Деловых людей" (1963) и заканчивая "Операцией "Кооперация" (1989). А между ними заглянул в один из самых успешных фильмов советского кино.
Виктор Уральский и Валентина Ушакова в фильме "Москва слезам не верит".
Милиционер - Владимир Гуляев (1924 - 1997).
Возможно, не все знают, что исполнитель ролей немногословных милиционеров ("Бриллиантовая рука"), водителей ("Ошибка резидента") и хамовитых трепачей ("Весна на Заречной улице") Владимир Гуляев - герой Великой Отечественной, лётчик-штурмовик. Несколько раз был ранен, в том числе - тяжело, но неизменно возвращался в строй. Кавалер двух Орденов Красного Знамени и Орденов Отечественной войны I и II степени, участник Парада Победы в 1945 году. После войны поступил во ВГИК. С 1951 по 1992гг снялся в более, чем семидесяти фильмах. Был постоянным участником концертов "Товарищ Кино", выступая там как с рассказами о военной молодости, так и с весёлыми сценками и музыкальными номерами. Написал две книги военных воспоминаний - "На полевых аэродромах" и "В воздухе - "Илы". Со временем старые ранения всё больше давали о себе знать, начались проблемы с ногами. В середине 80-х Гуляев был вынужден уйти из Театра-студии киноактёра, поскольку не мог принимать участия в активной деятельности и выездных концертах. Ушёл из жизни Заслуженный артист РСФСР в возрасте 73 лет.
Владимир Гуляев
"Пятнадцатисуточник" в клетчатой рубашке и с повязкой на глазу - Владимир Приходько (1933 - 2023).
Бывший футболист Харьковского "Авангарда" Владимир Приходько после травмы окончил там же театральную студию при Театре им.Шевченко и переехал в Москву искать работу в кино. После съёмок в фильме Самсона Самсонова "Оптимистическая трагедия" (1963) стал получать предложения эпизодических ролей от разных режиссёров. В их числе был и Леонид Гайдай. Снимался позже в эпизодах фильмов: "Война и мир" (1965 - 1967), "Вечный зов" (1973), "Рождённая революцией" (1974), "Дерсу Узала" (1975), "Трактир на Пятницкой" (1977), "Вам и не снилось..." (1980), "Возвращение Будулая" (1986) и дрр. С 1989 в кино больше не снимался. После развода с женой, уехал из Москвы домой в Харьковскую область, где жил, занимаясь домом и хозяйством. Ушёл из жизни в возрасте 89 лет.
"Пятнадцатисуточник" в костюме с бабочкой и с фингалом - Виктор Гераскин (1934 - 1990).
Сын писательницы Лии Гераскиной, автора знаменитой сказочной повести "В Стране Невыученных Уроков" с юношества привык находиться в центре богемной жизни Москвы, куда переехал с родителями в 1951. Высокий, гибкий, артистичный и эрудированный парень с блестящим чувством юмора снялся в фильмах "Аттестат зрелости" (1954), "Сын" (1955), "Карнавальная ночь" (1956), "Идиот" (1958) и др. Отлично пел и танцевал, что не могло не привлекать противоположный пол. В итоге Виктор был женат 6 раз. После "Операции "Ы" решил завязать с кино, тем более, что роли его становились всё меньше и меньше, и заняться написанием сценариев и пьес. В чём, надо сказать, не слишком преуспел. Вдохновляясь примером мужа сестры Аллы - Эдварда Радзинского, чья продукция расходилась "на ура", Виктор наваял несколько пьес, которые оказались абсолютно никому не нужны. После чего перешёл на написание реприз для цирковых артистов. Неудовлетворённость в самореализации привели Гераскина к проблемам с алкоголем и веренице свадеб-разводов. Впрочем, в 80-х Гераскин взялся за ум, бросил пить-гулять и морально разлагаться и занялся кооперативно-издательским бизнесом, о котором, впрочем, мало что известно. По словам знавших его людей, дела шли весьма неплохо, однако в 1990 году Виктор скоропостижно умер от сердечного приступа. Ему было всего 55 лет.
"НАВАЖДЕНИЕ"
Друг Шурика, познакомивший его с Лидой - Сергей Жирнов (1940 - 2007).
Сергей Жирнов
Сергей Жирнов остался без родителей, ещё учась в школе. По её окончании поступил в Щепку, состоял в труппе Театра на Малой Бронной и театра имени Станиславского. Обладая весьма приятным голосом, выступал с вечерами романса. Самыми заметными ролями Жирнова в кино стали "отец советского оккультизма" чекист Глеб Бокий в "Бриллиантах для диктатуры пролетариата" и бандит Башка в серии "С поличным" легендарного сериала "Следствие ведут ЗнаТоКи". Ну и, конечно - приятель Шурика, познакомивший его с хорошей девушкой Лидой. В 90-х и 00-х Жирнов нашёл себя в озвучивании компьютерных игр. Его голос можно слышать в лицензионных версиях Revenant (1999), Max Payne (2001), Command & Conquer: Red Alert 2 (2001), Fallout Tactics: Brotherhood of Steel (2001), Vietcong (2003) и дрр. При этом Жирнов, разменяв седьмой десяток, и сам был заядлым геймером, участвовал в турнирах, десятки часов просиживал за монитором. В возрасте 67 лет скончался от сердечного приступа.
Жирнов в роли Глеба Бокия в фильме "Бриллианты для диктатуры пролетариата"
Закончив в 1966 году с отличием Щуку, москвич Виктор Зозулин поступил в труппу Театра имени Вахтангова, где впоследствии за полвека службы переиграл множество самых разных ролей. Про кино в его случае подобного не скажешь - Зозулин за всю жизнь снялся в небольших ролях в двух десятках проектов, половину из которых составили сериалы 2000-х. Посему, самой заметной его киноролью и стал харизматичный "Костя-радист", так и не успевший продиктовать разоблачённому студенту Дубу ответы на вопросы билета № 9. В титрах фамилия актёра указана, как "Зазулин". Был частым гостем на ТВ - в частности, изображал пана Анджея в культовом "Кабачке 13 стульев". Основной же занятостью Зозулина, кроме театра и ТВ, в 70-х - 2000-х стала озвучка. Его голосом озвучено огромное количество радиопостановок, поэтических программ, аудиокниг и, как и в случае в Сергеем Жирновым - компьютерных игр. Его можно услышать в Dungeon Lords, BloodRayne 2, World of Warcraft: The Burning Crusade, World of Warcraft: Wrath of the Lich King и дрр. Ушёл из жизни Народный артист России в возрасте 77 лет.
Зозулин на съёмках сериала "Возвращение Мухтара"
Соседи, хозяева боксёра Рекса - Георгий Георгиу (1915 - 1991) и Наталья Гицерот (1915 - 1991).
Георгий Георгиу и Наталья Гицерот
Георгий Георгиу (в титрах фильма указан, как В.Георгиу) - мастер эпизода, в копилке которого свыше 100 киноработ в таких фильмах, как: "Парень из нашего города" (1942), "Котовский" (1942), "Молодая гвардия" (1948), "Верные друзья" (1954), "Шведская спичка" (1954), "Девушка без адреса" (1957), "Чистое небо" (1961) и многих других. Игравший чаще всего разнообразных приспособленцев, бюрократов и прочих малоприятных личностей, Георгиу в жизни был невероятно порядочным и скромным человеком. К примеру, далеко не все его коллеги знали, что Георгий прошёл войну артиллеристом, участвовал в освобождении Варшавы и битве за Берлин, был награждён Орденом Красной Звезды, двумя орденами Отечественной войны и медалями.
Георгиу (справа) и Николай Крючков в "Котовском" (1942). После съёмок в фильме актёр уйдёт на фронт.
Наталья Гицерот блистала ещё в 30-40-х. Лирическая комедия "Три товарища" (1935), военные приключения "Джульбарс"(1935), героика "Александр Пархоменко" (1942), экранизация Куприна "Белый пудель" (1955). Позже постепенно перешла к эпизодическим ролям, оставшись в памяти большинства стервозной хозяйкой глупого Рекса, отчитывающей мужа с "горлом и головой без мозгов".
Наталья Гицерот и Николай Макаренко в "Джульбарсе" (1935)
Соседка Лиды, тётя Зоя - Зоя Фёдорова (1907 - 1981).
"У тебя же сегодня экзамен?!..."
О Зое Фёдоровой, в общем-то, написаны даже не десятки, а сотни статей и книг. 71 год её жизни вместил в себя огромное количество разных событий - от успешной довоенной кинокарьеры, до приговора "25 лет лагерей за шпионаж", от освобождения после девяти лет отсидки и удачного возвращения в кино, до так и нераскрытого по сей день хладнокровного убийства актрисы в собственной квартире.
Мария Александровна Кравчуновская - актриса МХАТа, Малого театра, Театра им.Станиславского. В кино снималась в эпизодических ролях с 1938 года. С Гайдаем впервые сотрудничала ещё на его дебютной короткометражке "Жених с того света," а позднее играла и в разгромленном критиками "Трижды воскресшем". Принимала она участие и в ещё одной кинокомедии, к которой был причастен Леонид Гайдай - альманахе "Совершенно серьёзно" (1961). Однако снималась она не в новелле, срежиссированной Гайдаем ("Самогонщики"), а в другой - высмеивающей "стиляг" и вообще преклонение молодёжи перед Западом, новелле режиссёра Эдуарда Змойро "Иностранцы". Роль "бабули - Божьего Одуванчика" стала её самой известной ролью в кино. Будучи одиноким человеком, последние годы жизни актриса провела в Московском Доме ветеранов сцены.
"Совершенно серьёзно: Иностранцы"
Директор базы - Владимир Владиславский (1891 - 1970).
Народный артист СССР Владимир Владиславский (Вольф Ельник) получил наибольшую известность, как актёр Малого театра, на сцене которого он прослужил свыше тридцати лет. Наиболее заметной киноработой актёра стала роль тщеславного и жалкого Модеста Алексеевича в фильме Исидора Анненского "Анна на шее" (1954). Несмотря на то, что советская критика приняла данную экранизацию знаменитого рассказа А.П.Чехова в штыки, зрители фильм с Аллой Ларионовой, Александром Вертинским и Михаилом Жаровым полюбили. В прокате 1954 года он занял 3-е место, его посмотрели почти 32 млн.зрителей. Ну и, конечно, не мог не запомниться зрителям и проворовавшийся директор торговой базы Петухов С.Д., тщетно пытающийся уйти от ответственности за содеянное, заручившись поддержкой Бывалого, Балбеса и Труса. "Операция "Ы" стала последней работой актёра в кино.
Модест Алексеевич ("Анна на шее")
Внучка "Бабушки - Божий Одуванчик", непоседливая Ленка - Татьяна Градова (р.1958).
"Я и с Ленкой посижу, и за тестом погляжу..."
Татьяна родилась в семье поэта-песенника Петра Градова и к исполнительнице роли радистки Кэт актрисе Екатерине Градовой не имеет никакого отношения. Зато имеет отношение к актёру Андрею Градову, исполнившему роль сотрудника Мура Коли Тараскина во всенародно любимом "Месте встречи". Он её старший брат. Однако, в отличие от брата, который окромя молодого муровца сыграл немало ролей, в том числе романтичного поющего практиканта одесского буксира "Циклон" ("Берегите женщин") и трусливого гражданина в костюме "Адидас" ("Гостья из будущего"), роль Ленки стала для Татьяны единственной. Впоследствии она занималась редакторской деятельностью и работала в рекламе.
Шофёр фургона на рынке - Владимир Комаровский.
Владимир Комаровский
Человек, оставшийся в истории советского кино благодаря одной-единственной фразе "Где этот чёртов инвалид?!", так же, как и Гусейн Ахундов был не профессиональным актёром, а работником киностудии. На съёмках "Операции "Ы" Владимир Комаровский работал администратором. Позже - директором картин на "Мосфильме". В качестве актёра отметился ещё лишь однажды - в весьма своеобразном фильме 1992 года "Сумасшедшая любовь". А вот узнать ещё что-либо о нём оказалось затруднительно...
Вот такие они - исполнители "неглавных" ролей в фильме, который в советском прокате 1965 года посмотрело почти 40 миллионов зрителей.
Фото взяты из открытых источников.
Смотрите хорошее кино. Не забывайте хороших артистов.
