Её называли «везунчиком» и «капризной примой». Её обожали зрители и побаивались некоторые коллеги. Но в одном спорить было бессмысленно: перед нами — феноменальный талант. Вера Глаголева.

Актриса, чьи большие карие глаза вмещали целую вселенную чувств: детскую ранимость, железную волю, нежность и непоколебимую принципиальность. Она вошла в кинематограф стремительно и навсегда, доказав, что для звёздного пути не обязателен диплом театрального вуза — достаточно лишь судьбоносной встречи и безграничного таланта.

Неспортивное детство спортивной звезды

Вера Глаголева — коренная москвичка, родившаяся в интеллигентной семье педагогов в 1956 году. Её детство было подвижным: центр Москвы, Измайлово, даже пятилетняя «командировка» родителей в Германию. Внутри этой хрупкой на вид девочки жил бунтарский дух. Вместо изящной художественной гимнастики, о которой мечтал отец, она гоняла с братом в «казаков-разбойников». А в девятом классе её сердце покорила... стрельба из лука.

Выбор казался романтичным: белоснежная форма на фоне зелёного лука. Реальность была суровой: 16-килограммовый лук, стальные мышцы и железная дисциплина. Всего за год Вера выполнила норматив мастера спорта и выступала за сборную Москвы. Эта спортивная закалка позже стала её внутренним стержнем — и в жизни, и в профессии.

Случайность, которая стала судьбой

История её кинодебюта — готовая сцена для фильма. 1974 год, «Мосфильм». Вера, только окончившая школу, зашла на студию «просто посмотреть». В павильоне готовились к съёмкам фильма «На край света…». Взгляд опытного оператора выхватил из толпы эту необычную, одухотворённую девушку. Её пригласили на пробу.

Режиссёр картины, Родион Нахапетов, был покорён её абсолютной, природной раскованностью перед камерой. Он сделал, казалось бы, невозможное — утвердил Веру на главную роль, хотя кандидатура уже была выбрана. Так началась не только головокружительная карьера, но и большая любовь. Вскоре Нахапетов и Глаголева поженились.

Взлёт: от журналистки до всенародной любимицы

80-е стали звёздным часом актрисы. Мелодрама «Выйти замуж за капитана» подарила ей всесоюзную славу. Её героиня, фотожурналистка Елена, — независимая, немного одинокая, ищущая, — стала идеалом для миллионов женщин. Афоризм «красива, умна, талантлива — осталось выйти замуж» был про неё. Журнал «Советский экран» признал её лучшей актрисой года.

Следом — оглушительный успех комедии Аллы Суриковой «Искренне ваш…». Её Катерина, попадающая в нелепые ситуации, была настолько живой и узнаваемой, что зрители видели в ней самих себя. К Вере Глаголевой пришла не просто популярность, а искренняя, всенародная любовь.

Вторая жизнь: режиссёр с безупречным вкусом

В 90-е, когда многие актёры остались без работы, Глаголева нашла новое дыхание — за камерой. Её режиссёрский путь начался в 1990 году, но по-настоящему о нём заговорили позже. Каждая её работа становилась событием и собирала урожай наград.

• «Заказ» (2005) — приз зрительских симпатий.

• «Чертово колесо» (2008) — Гран-при фестиваля.

• «Одна война» (2009) — её главная, выстраданная картина о женщинах на войне, отмеченная «Золотой нимфой» в Монте-Карло.

• «Две женщины» (2014) — визитная карточка режиссёра Глаголевой. Экранизация Тургенева с интернациональным составом (Сильви Тестю, Рэйф Файнс, выучивший русский) доказала, что она — хранительница традиций интеллектуального, психологического кино.

Личная жизнь: за кадром семейной идиллии

Её первым мужем и открывателем стал Родион Нахапетов. Они были самой красивой и знаменитой парой советского экрана, родили двух дочерей — Анну и Марию. Но сказка дала трещину: в 1991 году пара тихо рассталась.

Новую опору Вера нашла в бизнесмене Кирилле Шубском. Он был моложе, но стал для неё надёжной гаванью. Их брак, освящённый рождением дочери Анастасии, выдержал все испытания, включая и публичные скандалы. Глаголева не раз говорила, что счастлива и защищена.

Прощание, которого никто не ждал

Она умела держать удар. Даже тяжело больная раком, в июне 2017 года она, сияющая, вышла на красную дорожку ММКФ. А в июле, превозмогая боль, организовала роскошную свадьбу младшей дочери Анастасии и хоккеиста Александра Овечкина. Казалось, в её жизни столько планов...

Но 16 августа 2017 года её не стало. Она ушла в Германии на 62-м году жизни, оставив после себя шок и невосполнимую пустоту.

Прощались с ней в Доме кино. Пришли сотни людей — от простых поклонников до первых лиц кинематографа. Её похоронили на Троекуровском кладбище. А через два года на могиле появился удивительный памятник — воздушная белоснежная беседка под стеклянным куполом, словно хрупкий и прекрасный мир, который она создавала на экране.

Её наследие — не только в десятках ролей и режиссёрских работах. Это — образ женщины, которая никогда не сдавалась. Ни перед 16-килограммовым луком, ни перед капризами кинематографа, ни перед ударами судьбы. Хрупкая, но несгибаемая. Настоящая Вера.

Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)

HiddenUser в VK
HiddenUser в YouTube
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ
HiddenUser в X

С прозой дело обстояло тоже великолепно. Одних только написанных в соавторстве с Эмилем Брагинским повестей набралось два тома, и именно из них выросло всё то, что Рязанова обессмертило – и «Берегись автомобиля», и «Старики-разбойники», и «Ирония судьбы», и «Служебный роман» (поначалу шёл на театральной сцене под названием «Сослуживцы»!), и «Вокзал для двоих».

Плюс созданное в дуэте с Григорием Гориным «О бедном гусаре замолвите слово», плюс очень недооценённое ни в виде повести, ни в виде экранного воплощения «Предсказание», плюс, наконец, лебединая песнь мастера – «Андерсен», которую можно не только посмотреть, но и прочитать.

Наконец, именно Рязанов первым, наверное, выпустил под названием «Преждевременные итоги» книгу мемуаров, которая могла представлять интерес не только для продвинутых искусствоведов, но и для нас с вами, просто желающих знать, как делается хорошее кино и с какими непростыми обстоятельствами порой это связано.

Стихотворение, которое вы увидите ниже, тоже в своё время стало песней, прозвучавшей в исполнении Людмилы Гурченко в «Вокзале для двоих» - и те, кто помнит фильм, наверняка в курсе, в какой именно момент это происходит.

Впрочем, ни один из исполнителей рязановских текстов даже не попытался сымитировать манеру авторского чтения – спокойного, лишённого всякого артистизма и проповеднического пафоса. Человек просто обозначал свои жизненные принципы, которым старался следовать сам, которым заставлял следовать и лучших из своих героев.

А вам близка такая вот активная позиция? Да и вообще хоть что-нибудь из творческого наследия Эльдара Рязанова вам дорого?

Эльдар Рязанов
Живем мы что-то без азарта,
Однообразно, как в строю.
Не бойтесь бросить все на карту
И жизнь переломить свою.
Какими были мы на старте?
Теперь не то, исчезла прыть.
Играйте на рисковой карте,
Пытайтесь жизнь переломить.
Пусть в голове мелькает проседь.
Не поздно выбрать новый путь.
Не бойтесь все на карту бросить
И прожитое зачеркнуть.
Из дома выйдя в непогоду,
Взбодрите дух, пришпорьте плоть.
Не бойтесь тасовать колоду,
Пытайтесь жизнь перебороть.
В мираж и в дым, в химеры верьте.
Пожитки незачем тащить.
Ведь не уехать дальше смерти.
Стремитесь жизнь перекроить.
Печалиться не надо вовсе,
Когда вам нечем карту крыть.
Вы бросить жизнь на кон не бойтесь,
Не проиграв - не победить!
Стремитесь жизнь перекроить!
Не бойтесь жизнь переломить!

Автор статьи - член союза писателей Олег Гальченко

Источник публикации - литературное сообщество СоНеТ