Тема того, как выглядит куб в гиперпространстве, часто приводит к одной и той же концептуальной ошибке. Люди склонны воспринимать куб как объект «более высокой размерности», а обозначения L3 (трёхполярность) и L4 (четырёхполярность) — как привычные «3D» и «4D» в обывательском понимании.

Однако в рамках дисциплины "многополярности" действует иной подход. Здесь L2/L3/L4 обозначают не количество геометрических измерений объекта, а режимы полярности — то есть определённый набор правил, связанных с:

• алфавитом Zn;

• законами симметрии.

Из этого вытекает важный вывод: выражения «куб в L3» и «куб в L4» вовсе не означают попытку изобразить «трёхмерный» или «четырёхмерный» объект в том смысле, в каком это принято в учебниках по многомерной геометрии.

На самом деле речь идёт о построении куба в строго определённом слое (GEO / PHASE / POLAR) с чётко заданными правилами смежности/метрики.

Здесь проходит принципиальная грань с тем, что традиционно называют тессерактом.

Тессеракт — термин с чётким, закреплённым определением:

Q_4 := [0,1]^4 ⊂ R^4

то есть это исключительно четырёхмерный GEO‑гиперкуб. Ничего более.

Важно понимать: любые конструкции, полученные

• через фазовый подъём вида X x Z_n;

• посредством полярной постройки на Z_n^k,

не являются тессерактом — даже если визуально возникает желание «добавить ещё одно измерение».

В моей системе подход строго формализован. Это не вопрос эстетических предпочтений, а требование вычислительной чёткости и однозначности. Для любого объекта обязательно должны быть явно указаны:

• пространство, в котором он существует («где живёт»);

• его метрика и правила смежности;

• набор допустимых симметрий.

Таким образом, от произвольной визуальной интуиции мы переходим к строго заданным структурным критериям.

Далее я показываю, «как выглядит куб в реальности», — но не в обывательском визуальном смысле, а в двух строго определённых рабочих режимах. Эти режимы воспроизводимы в рамках моего проекта в среде ChatGPT через архив.

1. PHASE‑куб: фазовый подъём наблюдаемого куба

Здесь куб предстаёт не как объект с новой геометрической координатой, а как «стопка» из n слоёв одного и того же куба в наблюдаемом пространстве V.

Формально это задаётся так:

• M_n := V x Z_n — пространство фазового подъёма;

• pi(x,s) := x — проекция, «сбрасывающая» фазовый индекс s и оставляющая только пространственную часть x;

• Q_3^(phase,n) := Q_3 x Z_n — фазовый куб как произведение обычного трёхмерного куба Q_3 на циклическую группу Z_n.

Ключевой момент: это не добавление нового геометрического измерения, а многократное повторение одной и той же структуры в фазовых слоях.

2. POLAR‑куб: канонический куб по полярностям

Здесь куб строится как дискретная структура на основе полярных правил. Основа — пространство H(n,k) := Z_n^k, где:

• n — уровень полярности (число состояний на оси);

• k — число осей (для «куба» фиксируем k=3).

Конкретные примеры:

• L3‑куб: H(3,3) = Z_3^3. Имеет 3^3 = 27 вершин. Смежность задаётся шагом по модулю 3: две вершины смежны, если их координаты отличаются на ±1 (mod 3) ровно по одной оси.

• L4‑куб: H(4,3) = Z_4^3. Имеет 4^3 = 64 вершины. Здесь, помимо базовой смежности, вступает в силу «дисциплина зеркала» (mirror_policy): при работе с ориентированными утверждениями учитывается зеркальная симметрия, что добавляет к структуре дополнительные правила согласования.

Итог:

• PHASE‑режим показывает куб как многослойную фазовую структуру без новых геометрических измерений;

• POLAR‑режим задаёт куб как дискретную полярную решётку с чётко определёнными правилами смежности и симметрий.

Оба режима работают в рамках единой системы: они не опираются на визуальную интуицию, а предоставляют вычислимые, воспроизводимые описания куба в заданных слоях.

Структура статьи выстроена следующим образом:

Глава 1. В ней я задаю строгое определение понятия «куб» — последовательно для трёх слоёв: GEO, PHASE и POLAR. Это позволяет устранить распространённое смешение понятий, при котором обозначение L4 автоматически приравнивают к тессеракту. Таким образом, я закрываю эту концептуальную ловушку: показываю, что L4 — не синоним тессеракта, а иной режим описания.

Глава 2. Здесь я представляю L3‑куб как чётко вычислимый объект. Я демонстрирую его «внешний вид» — но не в обывательском визуальном смысле, а через строго заданные параметры:

• распределение по слоям;

• систему координат;

• правила смежности.

Это даёт операциональное описание объекта, свободное от интуитивных домысливаний.

Глава 3. В этой главе я провожу аналогичную работу для L4‑куба. При этом особо акцентирую два момента:

1. Отличие от тессеракта. Я ещё раз подчёркиваю, что L4‑куб — не четырёхмерный GEO‑гиперкуб (тессеракт), а конструкция иного типа, подчинённая своим правилам метрики и симметрий.

2. Роль симметрий. Я детально разбираю, как симметрии (в том числе зеркальные) формируют структуру объекта. Отдельно рассматриваю появление ориентации — так называемую «зеркальную политику», которая становится значимой именно на этом уровне.

Таким образом, каждая глава последовательно выстраивает строгую рамку понимания: от определения базовых терминов — к конкретным вычислимым объектам и их отличительным свойствам.

Глава 1. Что именно означает «куб» в L3 и L4: три слоя, один терминологический запрет

Я ввожу строгую дисциплину — без неё обсуждение «куба в L3/L4» неизбежно скатывается к метафорам и размытым образам.

В моём проекте термин «куб» допускается к употреблению только после того, как даны чёткие ответы на три ключевых вопроса:

1. В каком слое живёт объект? Необходимо явно указать, к какому из трёх слоёв относится конструкция:

• GEO;

• PHASE;

• POLAR.

Без этого определения понятие «куб» остаётся неопределённым: в каждом слое он строится и интерпретируется по‑разному.

2. Что считается вершинами, рёбрами и смежностью? Если объект дискретный, требуется строго задать:

• как определяются вершины (их координаты, метки, состояние);

• какие пары вершин образуют рёбра;

• по какому правилу устанавливается отношение смежности (например, шаг по модулю, фазовая близость и т. п.).

Без этих правил «куб» превращается в визуальный образ без операциональной основы.

3. Какие симметрии считаются допустимыми? Нужно чётко зафиксировать:

• какие преобразования считаются симметриями объекта;

• действует ли «зеркальная политика» (mirror_policy) — особенно важно для L4 при работе с ориентированными утверждениями;

• допускаются ли отражения, повороты, сдвиги и в каком объёме.

Без этого невозможно однозначно определить, что именно мы считаем «одним и тем же кубом» при разных представлениях.

Зачем это нужно? Такая дисциплина превращает «куб» из декоративного образа в вычислимый объект:

• его можно явно построить (перечислить вершины, рёбра, срезы);

• над ним можно выполнять алгоритмы (проверять смежность, применять симметрии, вычислять сечения);

• его можно воспроизвести в любой среде (включая ChatGPT через архив проекта).

Таким образом, вместо расплывчатых аналогий мы получаем строгую, проверяемую структуру — именно то, что требуется для содержательного математического разговора.

1.1. Три носителя, на которых я строю «куб»

Я рассматриваю три пространства-носителя, и именно они определяют «как выглядит» объект.

(i) Наблюдаемая база (L2/GEO): есть пространство B (в частных базах: EUCLIDEAN или HYPERBOLIC(H^2)), и на нём задана метрика d_B. Здесь живут обычные множества и обычные расстояния.

(ii) Фазовый подъём (PHASE): я фиксирую фазовое Ln-пространство M_n := B x Z_n, pi(x,s) := x. Фаза s in Z_n — это индекс слоя, а не «дополнительная геометрическая координата».

(iii) Полярный носитель (POLAR): я фиксирую «куб по полярностям» как H(n,k) := Z_n^k. Здесь координаты — это выбор полярности по каждой оси, а не координаты точки в B.

Из этих трёх носителей вытекают три разных сущности «куба». Это не «три описания одного и того же», а три разных объекта.

1.2. Три канонических смысла слова «куб»

(A) GEO-куб

Если я говорю про «куб» в GEO-смысле, то я имею в виду стандартный евклидов объект: Q_3 := [0,1]^3 subset R^3.

Это континуальное множество с привычными гранями/рёбрами/вершинами.

(B) PHASE-куб

Если я говорю про «куб в L3 или L4» в фазовом смысле, то я не «добавляю измерение», а поднимаю куб в фазовое пространство: Q_3^(phase,n) := pi^{-1}(Q_3) = Q_3 x Z_n subset (B x Z_n).

Реальный вид PHASE-куба — стопка из n слоёв:

• для L3: 3 слоя Q_3 x {0,1,2};

• для L4: 4 слоя Q_3 x {0,1,2,3}.

Срез по фазе жёстко определён: slice(Q_3^(phase,n), s0) := Q_3 x {s0}, и каждый такой срез изометричен исходному Q_3 в базе B.

(C) POLAR-куб

Если я говорю «куб в L3/L4» в полярном смысле, то я строю дискретный объект: H(n,3) := Z_n^3.

Его «вид» задаётся не гранями как в R^3, а координатной структурой по модулю n и выбранной смежностью (то есть тем, что я называю «ребром»).

1.3. Почему мой L4-куб принципиально не тессеракт

Я провожу терминологическую границу, которая снимает 90% ложных ожиданий.

Определение термина. Тессеракт — это только и исключительно GEO-гиперкуб: Q_4 := [0,1]^4 subset R^4.

Следовательно:

• PHASE-объект вида Q_3 x Z_4 не является тессерактом, потому что он живёт в B x Z_4, а не в R^4. Это «4 слоя куба», а не «4 геометрические координаты».

• POLAR-объект H(4,3)=Z_4^3 не является тессерактом, потому что он дискретен и определён по модулю 4 как структура полярностей, а не как континуальный Q_4.

Я не «переименовываю» тессеракт. Я строю другие объекты и запрещаю называть их тессерактом именно затем, чтобы не подменять полярность геометрической размерностью.

1.4. «Как выглядит» POLAR-куб: смежность как часть определения

Для POLAR-куба я считаю определение неполным, пока не задано правило «ребра». Я использую два канонических режима; выбор должен быть указан явно.

Пусть u=(u1,u2,u3) и v=(v1,v2,v3) — вершины в Z_n^3.

Режим (A): циклический шаг по оси. u и v смежны, если существует i in {1,2,3} такое, что:

• v_i = u_i + 1 (mod n),

• для всех j != i: v_j = u_j.

Это даёт ориентированный граф; неориентированная версия получается добавлением шага -1.

Режим (B): полный шаг по оси. u и v смежны, если они совпадают во всех координатах, кроме одной, а по этой координате допускается любой переход u_i -> v_i при v_i != u_i.

Этим я фиксирую «реальный вид» POLAR-куба как графа/скелета: вершины и рёбра — не «рисунок», а вычислимая структура.

1.5. Симметрии, которые я считаю допустимыми (и где появляется L4-зеркало)

Дальше я всегда различаю: симметрии базы, симметрии фазового подъёма, симметрии полярного куба.

GEO: действуют изометрии базы (в EUCLIDEAN — евклидовы изометрии; в H^2 — гиперболические изометрии).

PHASE: действуют изометрии базы по слою и циклический сдвиг фазы: (x,s) -> (g(x), s + c mod n).

POLAR: действует группа «сдвигов» по Z_n^3 и перестановок осей (если это разрешено в задаче): u -> u + a (mod n), (u1,u2,u3) -> (u_{sigma(1)},u_{sigma(2)},u_{sigma(3)}).

L4-особенность (зеркальная дисциплина): при n=4 и использовании ориентации/хиральности я запрещаю молча отождествлять конфигурации через отражение. Любая идентификация вида «переворот оси» (например, u_i -> -u_i (mod 4)) либо разрешена явно (политикой зеркала), либо считается недопустимой. Это не риторика: в L4 отражение ломает ориентационные утверждения, если они вообще присутствуют.

1.6. Итог главы: что я считаю «кубом в L3/L4»

После того как эти смыслы зафиксированы, я использую выражения «куб в L3» и «куб в L4» исключительно в одном из двух строго определённых значений:

1. PHASE‑куб Это — стопка слоёв наблюдаемого куба, размеченная фазой. Конкретно:

• «куб в L3» → Q_3 x Z_3;

• «куб в L4» → Q_3 x Z_4.

Суть: мы не добавляем новое геометрическое измерение, а многократно воспроизводим один и тот же куб в n фазовых слоях (здесь n = 3 или 4).

2. POLAR‑куб Это — дискретный куб, построенный по правилам полярностей. Конкретно:

• «куб в L3» → Z_3^3;

• «куб в L4» → Z_4^3.

Здесь «вид» куба определяется:

• правилами смежности (режим A или B);

• симметрийной дисциплиной (набором допустимых преобразований).

Почему это важно Такой двойной строгий смысл позволяет выполнить главное требование:

• «куб в L3» и «куб в L4» — не расплывчатый словесный образ, а конкретный вычислимый объект;

• его можно предъявить как набор вершин, рёбер и срезов;

• над ним можно проводить алгоритмические проверки (вычислять смежность, проверять симметрии, строить сечения и т. п.).

Таким образом, вместо интуитивной визуализации мы получаем воспроизводимую структуру, которую можно однозначно описать, построить и исследовать.

Глава 2. Куб в трехполярности L3: как он выглядит при предъявлении (фазовый подъём и полярный скелет)

В L3 я допускаю ровно два строгих толкования понятия «куб» — и каждое из них задаёт полностью вычислимый объект. При этом ключевой методологический принцип остаётся единым:

Я не пытаюсь «дорисовать ещё одно измерение» в геометрическом смысле. Вместо этого я меняю носитель структуры и переопределяю правила — как задаются: смежность вершин; допустимые симметрии.

Что это означает на практике?

1. Фазовый куб (Q₃ × Z₃) Представляет собой «стопку» из трёх слоёв, где каждый слой — обычный трёхмерный куб Q₃. Новую «размерность» создаёт не геометрия, а фазовая метка из Z₃. Смежность определяется внутри каждого слоя по правилам Q₃, а между слоями — через фазовый индекс. Это не 4D‑объект, а трёхслойная структура с фазовой разметкой.

2. Полярный куб (Z₃³) Дискретная структура из 27 вершин (3³), где каждая ось имеет циклическую природу длины 3. Смежность задаётся формально: две вершины смежны, если их координаты отличаются на ±1 (mod 3) ровно по одной оси. Симметрии ограничены правилами арифметики по модулю 3 и структурой Z₃. Здесь нет «дополнительного измерения» — только переопределённая топология на дискретном носителе.

Почему это важно? Такой подход исключает двусмысленности:

• «Куб в L3» не является визуальной метафорой или попыткой изобразить «четырёхмерность».

• Это строго определённый математический объект, который можно: явно перечислить (вершины, рёбра, слои); алгоритмически проверить (смежность, симметрии); воспроизвести в любой вычислительной среде.

Таким образом, суть L3 — не в геометрическом расширении, а в смене режима описания: мы переходим от непрерывной геометрии к дискретным структурам с чётко заданными правилами взаимодействия.

2.1. Фазовый куб L3: три слоя одного и того же куба

Я фиксирую базовый куб в геометрическом слое как объект наблюдаемого пространства:

• в континуальном виде: Q_3 := [0,1]^3 subset R^3;

• или в скелетном виде (8 вершин, 12 рёбер), если мне нужна дискретизация.

Далее я поднимаю его в фазовое пространство: M_3 := B x Z_3, pi(x,s) = x, и определяю фазовый куб: Q_3^(phase,3) := Q_3 x Z_3.

Как это выглядит “в реальности”. Это три параллельных слоя:

• слой s=0: Q_3 x {0},

• слой s=1: Q_3 x {1},

• слой s=2: Q_3 x {2}.

У каждого слоя одна и та же геометрия базы. Срез по фазе является канонической процедурой предъявления: slice_s := { (x,s) | x in Q_3 }.

Ключевая особенность канона MP_YANTRA. По умолчанию полная метрика на M_3 не фиксируется, и действует наблюдаемая метрика: d_obs((x,s),(y,t)) := d_B(x,y), то есть фазовый индекс на расстояние не влияет. Это означает:

• геометрически (в смысле расстояний) три слоя не “раздвигаются” и не образуют “3.5-мерный объект”;

• фазовый индекс — это маркировка кадра/состояния, а не геометрическая координата.

Если мне требуется связать слои как единую конструкцию, я делаю это не “картинкой”, а явным добавлением структуры: либо полной метрики d_M, либо законом в слое LAW, который задаёт переходы между фазами. Без этого фазовый куб остаётся корректной, но слоистой сущностью.

2.2. Полярный куб L3: Z_3^3 как реальный «куб по полярностям»

Теперь я предъявляю то, что в проекте является «кубом по умолчанию» — полярный куб: H(3,3) := Z_3^3.

Это не евклидов куб и не тессеракт. Это дискретный объект, где каждая вершина — тройка полярностей: u = (u1,u2,u3), где ui in {0,1,2}.

Отсюда немедленно следует “внешний вид” в строгом смысле:

• число вершин: |Z_3^3| = 27;

• вершины естественно организуются как решётка 3 x 3 x 3.

Но решётка здесь не “в пространстве”, а в алфавите полярностей. Поэтому я обязан зафиксировать, что такое “ребро”.

2.3. Смежность (рёбра) полярного куба L3: два режима, оба каноничны

Я использую два режима смежности; выбор режима — часть определения.

Режим A: циклический шаг +1 (mod 3) по одной оси

Вершины u и v смежны, если существует i in {1,2,3} такое, что:

• v_i = u_i + 1 (mod 3),

• v_j = u_j для всех j != i.

Если я читаю граф неориентированно, я добавляю и шаг -1, и тогда у каждой вершины ровно 6 соседей: по два на каждую ось.

Как выглядит объект. Это “трёхмерный тор” по каждой координате: ось не имеет конца, а замыкается циклом длины 3. У такого куба:

• нет выделенных “углов” и “рёбер” как у обычного куба;

• все 27 вершин эквивалентны: группа сдвигов Z_3^3 действует транзитивно;

• “границы” отсутствуют: объект замкнут по модулю 3.

Я могу предъявить его как три слоя 3x3, где слой — фиксация третьей координаты u3:

• слой u3=0: вершины (u1,u2,0), u1,u2 in {0,1,2}

• слой u3=1: вершины (u1,u2,1)

• слой u3=2: вершины (u1,u2,2)

Внутри слоя рёбра идут по u1 и u2 циклически; между слоями — по u3 циклически.

Режим B: полный шаг по одной оси

Вершины u и v смежны, если они совпадают в двух координатах и различаются в одной (без ограничения “на +1”):

• u_j = v_j для двух координат,

• u_i != v_i для одной координаты.

Этот режим делает каждую “линию” по фиксированным двум координатам полным графом на 3 вершинах. Он удобен, когда я хочу, чтобы “смена полярности” по одной оси была одним шагом без промежуточного состояния.

2.4. Минимальное предъявление L3-куба на примере (без метафор)

Чтобы “вид” был не словесным, я предъявляю локальную структуру на конкретной вершине.

Возьму u = (0,0,0).

Режим A (неориентированный). Соседи:

• по оси 1: (1,0,0), (2,0,0);

• по оси 2: (0,1,0), (0,2,0);

• по оси 3: (0,0,1), (0,0,2).

Это и есть реальный “скелет”: не 8 вершин и 12 рёбер, как у евклидова куба, а 27 вершин, каждая с 6 соседями, и все вершины равноправны.

Режим B. По каждой оси у вершины будет по 2 соседа (всего также 6), но “перепрыгивание” по оси не различает направление/шаг.

2.5. Почему L3-куб нельзя подменять евклидовым кубом

Евклидов куб Q_3 обладает границами, выделенными вершинами и неравноправием точек (углы/рёбра/грани различим, если смотреть на локальную структуру). Полярный L3-куб Z_3^3 в режиме A (и во многих задачах — в режиме B) принципиально другой:

1. все вершины эквивалентны (нет углов как особых точек);

2. все оси цикличны (нет “края”);

3. “геометрический смысл” возникает не из вложения в R^3, а из смежности и допустимых симметрий.

Именно поэтому я считаю L3-куб реальным объектом: его можно предъявить списком вершин и правилом рёбер, и дальше на нём можно считать длины путей, орбиты закона, инварианты симметрий — без попыток выдать его за “обычный куб, только хитрее”.

Глава 3. Куб в L4: четыре слоя и 64-вершинный полярный скелет — и почему это не тессеракт

В L4 особенно велик риск подмены понятий: словосочетание «четыре полярности» зачастую автоматически прочитывают как «четыре измерения». Я намеренно отхожу от такой трактовки.

Суть L4 не в добавлении новой геометрической координаты. Здесь появляются:

• алфавит Z₄ — система из четырёх состояний на каждой оси;

• особая дисциплина симметрий — с чёткими правилами, включая вопросы зеркальной симметрии и ориентации (mirror_policy).

Поэтому «реальный вид» куба в L4 — это вовсе не тессеракт (Q₄ ⊂ R⁴), а пара строго определённых вычислимых объектов:

1. Фазовый куб (Q₃ × Z₄) — структура из четырёх слоёв, где каждый слой представляет собой обычный трёхмерный куб Q₃. Это не четырёхмерное пространство, а «стопка» из четырёх копий трёхмерного куба, размеченных фазой из Z₄.

2. Полярный куб (Z₄³) — дискретная структура из 64 вершин (4³), где: три оси имеют циклическую природу длины 4; смежность задаётся шагом по модулю 4; дополнительно действуют правила полуоборота и зеркальной политики.

Таким образом, L4 — это не геометрическое расширение, а смена режима описания: мы переходим от метрической геометрии к дискретной системе с чётко заданными алфавитами и симметрийными правилами. Именно эта строгость позволяет работать с «кубом в L4» как с проверяемым объектом, а не как с визуальной метафорой.

3.1. Фазовый куб L4: четыре слоя, но не четвёртая координата

Я определяю фазовое пространство: M_4 := B x Z_4, pi(x,s)=x.

Фазовый куб: Q_3^(phase,4) := Q_3 x Z_4.

Как это выглядит. Это четыре слоя:

• Q_3 x {0},

• Q_3 x {1},

• Q_3 x {2},

• Q_3 x {3}.

Снова принципиально: слой — это предъявление по фазе, а не «координата w». Я могу сделать два режима использования:

1. Режим чистого предъявления: расстояния считаются по базе, фаза — метка: d_obs((x,s),(y,t)) := d_B(x,y).

2. Режим закона/событий (LAW): фаза начинает играть роль в минимизации/проекциях в M_4, но через явное правило: например, «учитывать только события с фиксированным s*» или «разрешить переходы по s согласно орбите закона». Здесь L4 проявляется не как «4D-геометрия», а как дисциплина отбора и орбитальности.

То есть фазовый L4-куб — это не «гиперкуб», а структурированная стопка предъявлений.

3.2. Полярный куб L4: Z_4^3 и его реальный “скелет”

Полярный L4-куб я задаю так: H(4,3) := Z_4^3.

Каждая вершина — тройка: u=(u1,u2,u3), где ui in {0,1,2,3}.

Немедленные свойства:

• число вершин: |Z_4^3| = 64;

• естественная организация: решётка 4 x 4 x 4 по полярным координатам.

Это уже достаточно, чтобы увидеть отличие от тессеракта: тессеракт имеет 16 вершин, а здесь 64 — потому что я не добавляю размерность, я расширяю алфавит полярности.

3.3. Смежность L4-куба: циклический шаг и «длина оси»

Я снова обязан зафиксировать «что такое ребро». В L4 наиболее естественен циклический шаг:

u и v смежны, если существует i in {1,2,3} такое, что:

• v_i = u_i + 1 (mod 4),

• v_j = u_j для всех j != i.

Если я делаю граф неориентированным, я добавляю шаг -1, и у каждой вершины снова 6 соседей (по 2 на ось).

Как это выглядит. В каждой оси теперь цикл длины 4: 0 -> 1 -> 2 -> 3 -> 0.

Это важно: в L3 цикл длины 3 не имеет «противоположной точки» (в строгом смысле на цикле), а в L4 появляется элемент 2, который является полуоборотом: u_i -> u_i + 2 (mod 4).

И это уже практическое отличие «вида» L4-куба: в каждой оси есть выделенная операция «переворота на 180°» по фазе/полярности (не обязательно геометрический поворот в базе, а именно операция в Z_4).

3.4. Где именно L4 отличается от “обычной картинки”: зеркало и ориентация

С L4 я делаю то, что принципиально не требуется в L3: я явно объявляю политику зеркала, когда речь идёт об ориентации или о знаке.

Почему это неизбежно:

• В Z_4 существует нетривиальная инволюция m(u) := -u (mod 4), то есть 0->0, 1->3, 2->2, 3->1.

• Эта инволюция может играть роль «зеркала» по оси, но её нельзя молча считать симметрией, если я различаю хиральные/ориентированные конструкции.

Поэтому я разделяю два режима:

1. Mirror-allowed: отражения считаются допустимыми симметриями. Тогда многие конфигурации отождествляются, и L4-куб ведёт себя как “безориентационный” объект.

2. Mirror-forbidden: отражения запрещены (или разрешены только как отдельный оператор с явной маркировкой). Тогда L4-куб начинает различать “левое/правое” на уровне структуры, и это становится содержательным отличием L4.

Это и есть «реальный вид» L4-куба как объекта теории: он несёт не только цикличность, но и политику ориентации.

3.5. Почему это не тессеракт: три независимых аргумента

Я фиксирую три независимые причины, почему мой L4-куб не тессеракт, даже если хочется так назвать.

Аргумент 1. Носитель

Тессеракт живёт в R^4 как континуальный Q_4=[0,1]^4. Мой фазовый L4-куб живёт в B x Z_4. Мой полярный L4-куб живёт в Z_4^3.

Это разные категории объектов. Здесь нет “почти того же”.

Аргумент 2. Число вершин в дискретном предъявлении

• У тессеракта 16 вершин (как у 2^4-куба).

• У Z_4^3 — 64 вершины.

С точки зрения скелета это разные графы, не изоморфные и не “варианты изображения”.

Аргумент 3. Природа «четвёртого»

В тессеракте “четвёртое” — геометрическая координата. У меня “четвёртое” — полярность в Z_4 и её симметрийная дисциплина (включая полуоборот и зеркало). Это не добавление измерения, а добавление структуры в алфавит состояний.

3.6. Минимальное предъявление L4-куба на одной вершине

Я беру вершину u=(0,0,0).

При неориентированной смежности (±1):

• соседи по оси 1: (1,0,0), (3,0,0);

• по оси 2: (0,1,0), (0,3,0);

• по оси 3: (0,0,1), (0,0,3).

Отдельно фиксируется операция полуоборота по любой оси:

• по оси 1: (2,0,0),

• по оси 2: (0,2,0),

• по оси 3: (0,0,2).

И именно это делает L4-куб “узнаваемым” структурно: у каждой оси есть не только соседи, но и каноническая «противоположность» на расстоянии 2 по модулю 4.

3.7. Итог статьи: куб L3/L4 — это предъявление структуры, а не игра в размерности

Я принципиально не апеллирую к тессеракту. Моя цель — работать с проверяемыми конструкциями.

Для L3 я задаю два строго определённых объекта:

• Q_3 × Z_3 — структура из 3 слоёв, где каждый слой представляет собой обычный трёхмерный куб;

• Z_3^3 — дискретный куб с 27 вершинами, где каждая из трёх осей имеет циклическую структуру длины 3.

Для L4 аналогично строю две модели:

• Q_3 × Z_4 — система из 4 слоёв, в каждом из которых содержится стандартный трёхмерный куб;

• Z_4^3 — дискретная структура из 64 вершин, где три оси имеют циклическую природу длины 4; дополнительно включаются: полуоборот и правила зеркальной политики (mirror_policy).

Тессеракт (Q_4 ⊂ R^4) в этой системе — принципиально иной объект, относящийся к другой категории. Он не является ни альтернативой, ни синонимом для «куба в L3/L4».

Чёткое разделение этих уровней позволяет придать понятию «куб в L3/L4» конкретную, неметафорическую трактовку. Такой куб существует как:

• набор чётко определённых срезов;

• система координат с арифметикой по модулю;

• структура с явно заданными и проверяемыми симметриями.

Таким образом, речь идёт не о визуальной имитации многомерности, а о воспроизводимой математической многополярной конструкции с точными правилами построения и проверки.

Как повторить демонстрацию

Этот текст подготовлен с использованием ChatGPT, но ключевое здесь не генерация слов. Основа — архив проекта: в нём лежит исполнимый прототип ИИ-движка, единый граф логики, протокол запуска и набор контрольных проверок (гейтов/валидаторов).

Это важно, потому что демонстрация не опирается на “впечатление от ответа”. Она опирается на воспроизводимую процедуру: один и тот же вход приводит к одному и тому же результату, а корректность удерживается автоматическими проверками.

Что нужно сделать

1. Скачайте архив MP_YANTRA_CORE_iter091.zip.

2. Загрузите архив в первое сообщение нового чата ChatGPT.

3. Напишите одну фразу:

«Следуй инструкциям в файле DOCS/00_NEW_CHAT_PROTOCOL.md из загруженного архива».

Все ответы на комментарии к содержанию этой статьи Вы получите с использованием этого архива. Я сознательно не буду пытаться имитировать «всезнающий интеллект» и не буду вручную набирать ответы, пытаясь удержать в памяти всю сложность описанных конструкций.

Дело в том, что человеческий интеллект по умолчанию не рассчитан на многополярное моделирование. Он эволюционно оптимизирован под двухполярную L2‑интуицию: «объект – граница – угол – внутри/снаружи». К этому добавляется привычное геометрическое пространство, которое в реальности представляет собой отображение L3‑законов света.

Поэтому, если кому‑то удобнее называть гиперкубом тессеракт, — в этом нет проблемы. Такой подход снижает когнитивную нагрузку и упрощает бытовую коммуникацию. Важно лишь отдавать себе отчёт: это именно упрощение, а не строгая идентификация.

Почему тессеракт не является «реальным гиперкубом» в моей дисциплине?

Тессеракт — это GEO‑абстракция: Q_4 = [0,1]^4 ⊂ R^4. Он существует в R^4 как непрерывный объект и определяется через добавление геометрической координаты.

«Реальный гиперкуб» в моём понимании должен быть операционализирован. Это значит, что необходимо явно задать:

• носитель предъявления;

• метрику и правила смежности;

• допустимые симметрии;

• процедуры вычисления (например, срезы, проекции, поиск ближайших точек).

У тессеракта при практическом предъявлении неизбежно возникает разрыв. Его наблюдаемость обеспечивается только через проекции или рисунки. В результате «сущность 4D» подменяется артефактами выбранной визуализации.

В L4 понятие «четвёртое измерение» означает не геометрическую координату, а полярность. Мой L4‑куб рассматривается в двух строго определённых формах:

• как полярный куб (Z_4^3);

• как фазовая стопка (Q_3 × Z_4).

В обоих случаях «четвёртое измерение» — это:

• индекс состояния или фазы;

• связанная с ним симметрийная дисциплина (включая вопросы зеркала и ориентации).

Это принципиально отличается от введения новой оси в евклидовом пространстве.

Итог прост: тессеракт вполне корректен как математический объект в рамках классической многомерной геометрии. Однако в многополярной постановке он не может считаться «реальным гиперкубом». Причина в том, что тессеракт переносит смысл «четвёртого измерения» в плоскость геометрической размерности. В моей же системе «четвёртое измерение» понимается как полярность — оно закреплено в каноне четырёхполярности и в чётких правилах предъявления и проверки объекта.

Вступайте в мой тг-канал ⚛️

https://t.me/sokolovyane

Читайте:

Иллюзия трёхмерного пространства: строгий анализ зрительного и тактильного восприятия

Четырёхполярность (L4) простым языком. Истинная природа электромагнетизма

Трёхполярное пространство в L3-логике: почему мы живем в двухполярной «плоскости»

Ставьте лайк, если хотите, чтобы я написал статью, что такое время в четырехполярности L4. Тогда Вы узнаете, как «перемещение во времени» Купера укладывается в модель L4, где четвёртое измерение — это не геометрическая координата, а полярность и набор правил симметрии.

Очнувшись в незнакомом помещении, где есть только старый компьютер, молодой человек вынужден вступить в борьбу за выживание. Он понимает, что оказался в ловушке, и по ту сторону монитора за ним наблюдает невидимая аудитория, которую мужчина должен развлекать, тем самым зарабатывая лайки и приобретая на них еду и необходимые вещи. Вскоре в награду он получает возможность общаться по видеосвязи с другими «игроками», которые открывают ему шокирующие тайны происходящего.


Мне фильм зашёл, отголоски "Платформа", "Куб" и подобных камерных фильмов с экспериментами. Предсказуемый финал, но надеюсь будет продолжение. В общем на вечер советую

Игра: Arcanum: Of Steamworks and Magick Obscura (2001)

Кадр из фильма: Куб 2: Гиперкуб (2003)

Кому доводилось играть в Arcanum знают, что в определённый момент, при перемещении по глобальной карте, на ГГ начинают нападать бесконечно спавнящиеся люди из "Руки Молоха". Их можно фармить почти до бесконечности, зарабатывая как опыт, так и деньги (+-27к золота за час (это не самый эффективный вид фарма, зато честный)).

Причём тут Куб 2: Гиперкуб? В данном фильме тоже есть аналогичный момент, когда один человек, так сказать, бесконечно фармит другого человека, попутно прибирая себе его вещички (кто смотрел фильм, тот поймёт).

Уникальный в своем роде и жанре dark romance франко-бельгийский мини-сериал, предлагающий попутешествовать зрителю в "китайской" шкатулке Лемаршана.

Со времен Борхеса, его сада расходящихся тропок и Вавилонской Библиотеки мы любим магическую геометрию темных пространств, топологию меняющихся и очень смутных координат. Ускользающий эйдос курируемый сенобитами и инженерами ада.
Сартр как то сказал Ад - это другие (люди) Экранизации этой эпохальной мыслеформы и посвящен уже довольно не новый многосерийный фильм "За стенами".

Сартр как то сказал L'enfer c'est les autres Ад - это другие (люди) Экранизации этой эпохальной мыслеформы и посвящен уже довольно не новый многосерийный фильм "За стенами".
Лиза работает логопедом в Брюссельском стационаре принадлежащем французской общине. Работа, дети-пациенты, коллеги, выдуманный муж и обручальное кольцо на пальце. Одинокая квартира и матрас вместо кровати брошенный небрежно на пол. Лизе снятся тревожные сны, умеренно-широтная река с темно-мутной бурлящей водой. Звонок от нотариуса - вы стали обладательницей заброшенного дома,ткак удачно, что он прямо напротив окон вашей квартиры. Да владелец дома завещал вам его при этом сам умер 30 лет назад, а нашли его только сейчас вскрыв дом благодаря завещанию. Так он и просидел в кресле сухенькой мумией. Лиза не знает хозяина завещания и даже не предполагает кто это мог бы быть. Стандартный бланк с красным прямоугольничком и стихом из Евангелия.

Я есмь дверь: кто войдет Мною, тот спасется, и войдет, и выйдет, и пажить найдет.

О, дом в центре Брюсселя со своим бойлером! Пусть там плесень на стенах, а обои напоминают тесты Роршаха, пофиг, живем. Лиза переезжает. Да что там переезжать то, перенести описанный после кошмаров матрас вот и всё. Тесты Роршаха смотрят со стен на Лизу, а Лиза смотрит на них и когда бойлер починен и посуда перемыта мы начинаем сдирать обои со стен, дальше больше, берем молоток и разбиваем стены. Все одинокие женщины алисы в душе они стремятся прыгнуть в нору за белым кроликом, а если кролика нет в нору тащит любопытство, депрессия и смутнная тревога. Дом то оказался не прост, дом стал дверью, пробираясь по узкому проходу за стеной Лиза оказывается в еще одной комнате, а дальше еще одна и еще. Она потерялась...

С этого момента и стартует этот интересное, очень грустное и совершенно неординарное кино. Мультивселенная старой Европы с тонкими стенами, которые дают посмотреть, но не дают выйти. Место, где вещи стоят гораздо дороже, чем кажутся. Персональный ад-кондоминимум, где можно проработать свою детскую травму, встретить любовь всей своей жизни и осознать, что это была именно она, когда она полностью иссякнет. Фильм с минимальным количеством действия, но максимально наполненный потусторонней неографией, топосом небытия. Фильм, где злой ребенок-время переставляет кубики с окнами и дверями размещая их внутри конструкции гипердома и грань кубика с дверью оказывается повернута вовнутрь примыкая к другой двери обеспечив бесконечное число переходов без возможности выйти наружу.

Помните слова Летова из "Русского поля экспериментов", что вечность пахнет нефтью, увидев несчастные сущности населяющие дом ты прекрасно понимаешь, что поэт имел в виду заодно вспоминая про "столетний" эксперимент Томаса Парнелла про бесконечные капли битума текущие в пространстве-времени.

Три серии много это или мало? В самый раз это не сериал в привычном виде тут скорее сюжет греческой трагедии, высокого классицизма - завязка-развитие-кульминация. Это полноценная история рассказанная в трех сериях наиболее близкая советским трехсерийным фильмам, которых не так уж много и было.

Отдельно хочу сказать про актеров - Лиз- прекрасная Верле Батенс с усталым и обреченным любопытством пустившаяся в это путешествие.

Жюльен -Франсуа Деблок - солдат армии вне времени, насколько бойня Великой Войны была бессмысленной настолько же бесцельным и жутким стали скитания в гипердоме.

И конечно же пугающе иномирная Роз - богиня независимого европейского и в частности испанского кино, дочь великого немого Джеральдина Чаплин.

Готовы к путешествию?