На некоторых перечисленных фильмах, вроде "Авария , дочь мента" и "Трагедия в стиле рок" даже поработать в операторской группе довелось. Ещё были "Куколка" , с Метлитской в роли учительницы, переспавшей с учеником и "Какаду", про бандюгана в инвалидном кресле, который мы снимали на древнюю, но надёжную Arriflex 2c на остатках плёнки, иногда приходилось раз по сорок за смену кассеты перезаряжать, 20 метров- 40 секунд изображения. На этих скудных ресурсах умудрились даже клип Макаревичу снять. Помню как работая на очередной чернухе , стоя в развалинах дома спросил оператора, куда камеру ставить. -А ставь где больше насрано.... и действительно, самая лучшая композиция с точки, где условный бомжара метит территорию.
Фильмы той эпохи узнаю по одной картинке, млявое, зернистое, блёклое изображение, следствие некачественной проявки. Лаборатории экономили на реактивах, хорошие были в жутком дефиците, а продукция Казанской "Тасма", редкостным говном.
Никогда не понимал наших , блядь, творческих интеллигентов. народ и так в депрессухе, но нет, надо ещё и от себя добавить. В годы Великой Депрессии 30х годов американские и европейские киношники бросились снимать комедии , мюзиклы и мелодрамы со счастливым финалом. Это хоть как то позволяло людям забыть на полтора часа в кинозале о безнадёге в реальном мире. Даже фильм на эту тему сняли американцы в конце 70х "Десять Центов" называется.
Если говорить о перестроечных фильмах, то вспоминаю такой незаслуженно забытый алмаз под названием «Дураки умирают по Пятницам», 1990 года. Тут не совсем про шокирующий финал, но недетских элементов хватало.
15 лет назад на Кинопоиске уже писал рецензию на фильм, выложу ее тут, с поправками на время.
20 36 лет тому назад, когда ещё была страна под названием «СССР» я с папой часто ходил в кино. В тогдашних кинотеатрах, чего только не показывали — и Кинг Конга и боевики с Ван Дамом и Звездные Войны и отечественные криминальные боевики. Именно последние запали мне в душу. И вот решил я пересмотреть один из канонических боевиков 1990 года «Дураки умирают по пятницам».
Конечно главный герой — бывший зек, по прибытию в город даёт отпор очень крутым и эпатажным гопникам, и юная Оксана Фандера на новой модели Москвича увозит незнакомца к себе на квартиру. Затем, главный герой отправляется к своему старинному приятелю и застает его квартиру открытую, а внутри убитого друга. Неожиданно, нагрянула милиция, и главный герой (как выяснилось бывший милиционер) вынужден бежать. Единственные его союзники — это товарищ из МВД и героиня Фандеры. Все развивается стремительно, а главное стильно.
Главный герой не понимает, кто его подставил и за что и вынужден прятаться, попутно наводя отношения с Фандерой и в лучших традиция Чака Норриса тренирует жертву изнасилования.
Конечно через 20 36 лет, многие сцены кажутся нелепыми, но не более чем современные боевики.
С удивлением заметил наличие откровенных сцен в фильме, хотя я смотрел его в возрасте 7 лет!!! (И как мой нерадивый родитель позволил лицезреть сие?!) Но детская память этого не сохранила, хотя сцены более чем эффектные получились (для того времени, я думаю), ровно как ключевые моменты картины — изобличения преступников, сцены погонь и драк.
1990 — это клиническая смерть Отечественного Кинопроката, вместе со страной, отмирало и кино, и это более чем прискорбно. Ибо как многие фильмы, «Дураки умираю по пятницам» это полностью коммерческий фильм, но при этом зрителю предложена грамотная драматургия — уже можно говорить о коррупции в органах МВД, уже могут садить невиновных в тюрьмы, главные героини не обязательно должны быть морально-нравственными, но как ни крути есть крутые «менты», которые ударами ног и рук повергают любых бандитов и добро берёт вверх!
Фильм обладает очень оригинальной стилистикой, сравнимой наверное с Гонконгскими боевиками, конечно не Джон Ву, но намного круче российских нынешних горе экшнов (увы, до сих пор), что обрушиваются на сознания зрителей как на ТВ так и в кино!!!
Фильм представляет из себя стилистически выверенный боевик, с примесью криминальной драмы. Очень жаль, что фильмы типа «По прозвищу „Зверь“» «Криминальный Квартет» и «Дураки умирают по пятницам» не получили свое развития, те кооперационные студии могли и спасти отечественный кинопрокат и сейчас доля отечественных фильмов была бы и больше и качественнее… В 2026 году лучше сказать, что сложись история отечественного кино иначе, то сейчас в кинопрокате наряду с семейными сказками и комедиями шли бы крепкие боевики, экшены и, возможно, драмы, ориентированные на массового зрителя.
В конце 80-х в моем городе работало около 10 кинотеатров, и я не вылезал из них во время летних школьных каникул. Плюс видеосалоны, где за рубль можно было прикоснуться к американской жизни. С тех пор мир кинематографа стал для меня не менее важен и не менее увлекателен, чем мир литературы. Ведь, как говаривал дедушка Ленин, "важнейшим из всех искусств для нас является кино".
В годы Перестройки сложилась уникальная и больше не повторившаяся ситуация. Цензура начала стремительно ослабевать, идеологический надзор дал трещину, но государство по инерции продолжало финансировать кинопроизводство (иногда - в формате совместного производства). Это был короткий исторический момент, когда деньги государства сошлись со свободой, о которой режиссеры раньше не могли даже мечтать. Им вдруг разрешили снимать всё: то, что раньше запрещали, вырезали, перекраивали или тут же клали на полку. Коррупция, организованная преступность, наркомания, проституция, тюремный и армейский беспредел, подростковые банды, жестокость и насилие, унижение человека человеком - всё это хлынуло на советский экран лавиной. Перестроечное кино стало кричать: иногда - захлебываясь, иногда - с наслаждением. Всё выворачивалось, выкручивалось до предела.
О перестроечном кино я могу говорить до бесконечности. У Голливуда, кстати, был свой период чернушек - нуар 40-х и 50-х годов.
У меня смешанное отношение к перестроечной чернухе. С одной стороны - мерзко, тяжело, отталкивающе. Многие фильмы буквально физически неприятно смотреть. Это кино не утешает, не вдохновляет и не дает надежды.
С другой стороны - оно притягивает. В этой чернухе есть злость, какой-то драйв, срыв покровов, энергия освобождения. Чувствуется, как режиссеры выплескивают всё накопленное за годы запретов: страх, ярость, обиду, ненависть к официозу, презрение к лицемерию, желание поговорить о наболевшем. Кое-кто, конечно, гнался за дешевой славой.
Многие перестроечные фильмы - это мрак, беспросвет, апофеоз безысходности, мир, в котором нет выхода. Герои либо деградируют, либо погибают. Никто не спасается, в конце тоннеля света нет. Это кино - эффективное средство загнать себя в депрессию.
Особенно запомнились самые мрачные, самые тяжелые финалы, которые навсегда врезались в память и не отпускают годами. Шокирующие концовки фильмов, после которых люди выходили из кинотеатров с ошарашенными, ошеломленными лицами, с лицами людей, которые не знали, как жить дальше, с лицами людей, словно пережившими личную катастрофу.
Трагедия в стиле рок (1988)
Первый советский фильм о наркомании. Наглядное пособие, как простую советскую квартиру превратить в наркопритон и филиал ада на земле. Никакого хэппи-энда, все протагонисты погибают - физически или морально. Даже несчастная девушка Лена, которая просто приехала поступать в институт.
Трагедия в стиле рок (1988)
Меня зовут Арлекино (1988)
Молодой, самоуверенный человек (в исполнении прекрасного актера Олега Фомина) во главе молодежной банды "Вагонка" избивает всё, что движется (под какую-то нескладную философию), а всё, что не движется, - двигает и избивает. Но рано или поздно он оказывается в ситуации, когда избивают уже его, а его девушку насилуют у него на глазах.
Меня зовут Арлекино (1988)
Фильм шокировал советского зрителя сценой изнасилования.
Меня зовут Арлекино (1988)
Катала (1989)
Фильм примечателен тем, что открыл отечественному зрителю Валерия Гаркалина. Если вкратце, то кинокартина о том, как карточный шулер по кличке Грек перешел дорожку мафии (главаря играет граф Калиостро из "Формулы любви"), и его наказывают. Сурово наказывают. Сначала прожаривают ему лицо на мангале, а затем выбрасывают труп в море, как мешок с бельем. Всё это происходит среди бела дня и на глазах у всего честного народа.
Катала (1989)
Катала (1989)
Собачий пир (1990)
Наталья Гундарева могла убедительно сыграть как аристократку, так и бомжиху. Здесь она играет опустившуюся вокзальную уборщицу. Знакомится с таким же опустившимся мужчиной (Шакуров), заботится о нем, находит в этом смысл жизни. Но преобразившийся мужчина платит черной неблагодарностью, бьет ее и крутит романы с другими, более интересными особами.
Концовка кошмарна: героиня Гундаревой, вновь утратившая смысл жизни, включает газ и засыпает с любимым вечным сном. Жить дальше незачем.
Собачий пир (1990)
Палач (1990)
Мрак, беспросвет и безнадега. Фильм, как вогнать себя в депрессуху на несколько дней.
Главная героиня (Ирина Метлицкая, у которой самой трагичная судьба) становится жертвой изнасилования. Не доверяя милиции (еще один признак фильмов той эпохи), она связывается с криминальным авторитетом Вольдемаром для расплаты. Не выживает вообще никто. Обезумевшая от череды трагедий, начало которым положила она сама, героиня Метлицкой убивает Вольдемара, а затем и себя.
Палач (1990)
Палач (1990)
Интердевочка (1989)
Первый советский фильм о проституции.
Героиня Елены Яковлевой днем работает медсестрой, а по ночам - валютной проституткой. И даже как будто удачно устраивает свою жизнь - выходит замуж за шведа и уезжает из "проклятого СССР". Но, само собой, находятся доброжелатели, изводящие ее мать-учительницу, которая в конечном итоге от позора кончает с собой. Героиня Яковлевой, шестым чувством учуяв неладное, садится в машину, едет в аэропорт и разбивается.
Интердевочка (1989)
Сувенир для прокурора (1989)
В небольшом южном курортном городке честный прокурор (такие, видимо, еще встречались в 1989 году) начинает расследование, в результате чего выходит на ОПГ, сросшуюся с партийным руководством. Мафия расправляется с ним изощренным способом.
Финальные кадры представляют собой душераздирающее зрелище: прокурор (Юрий Соломин) с перекошенным после инсульта лицом.
Сувенир для прокурора (1989)
Авария - дочь мента (1989)
Конфликт отцов и детей заканчивается тем, что отец-мент (Владимир Ильин), защищая дочь, губит мажоров, а вместе с ними - и свою судьбу.
Авария - дочь мента (1989)
Под небом голубым (1989)
Еще одна кинолента, посвященная проблеме наркомании в позднем СССР. Фильм запомнился в том числе жуткой финальной сценой, где главная героиня с погибшей душой сознательно обваривает свое тело кипятком.
Под небом голубым (1989)
А какие страшные концовки из фильмов той эпохи запомнились вам?
Криминальный боевик режиссёра Анатолия Иванова, повествующий о проблеме наркомании,которая в то время вышла на большие масштабы в советском обществе. В фильме также подробно рассказывается о последствиях потребления «белой смерти».
Авторы фильма "Дрянь", в отличие от многих своих коллег, неплохо усвоили зависимость зрительского успеха от возрастного ценза конкретного фильма.
Разумеется, им ничего не стоило сделать сцены в притонах наркоманов более непристойными, а драки - более крутыми. Однако гриф "Для взрослой аудитории" наверняка закрыл бы доступ к "экранной информации" какой-то части 10-12-летний подростков, составляющих немалую часть публики.
Вот почему режиссер Анатолий Иванов ограничился в основном "знаковыми" штрихами фривольности и сосредоточил свое внимание на традиционном "экшн" динамичного боевика о мужественном парне, вернувшемся с войны и вступившем в единоборство с мафией...
Олег Фомин в этой роли пользуется наработанным в фильме "Меня зовут Арлекино" материалом, правда, с оглядкой на "Рэмбо".
На все эти вполне условные перипетии, наверно, было бы скучно смотреть, размахнись режиссер на метраж "Трагедии в стиле рок" Саввы Кулиша или "Палача" Виктора Сергеева.
Но, слава Богу, у него хватило чувства меры ограничиться рамками обычного односерийного фильма. Фильм отличный,лично моё мнение,окунает с головою в атмосферу п...деца того времени.Для отечественного кино той эпохи это уже кое-что...
